當(dāng)你被梵蒂岡西斯廷禮拜堂的天頂畫(huà)感動(dòng)得熱淚盈眶時(shí)，或許并不知道這已不單純是米開(kāi)朗基羅的杰作了，它融入了修復(fù)師與大自然各種力量的較量。在現(xiàn)實(shí)生活中，修復(fù)師是個(gè)鮮為人知的幕后群體，今天我們走近修復(fù)師，揭開(kāi)他們的神秘面紗。

修復(fù)過(guò)程

分析、寫(xiě)方案、清潔、補(bǔ)色、修畫(huà)布……修復(fù)一張油畫(huà)，至少一個(gè)多月。

王少陵的《攬鏡》是美院美術(shù)館館藏中的重要作品，由于創(chuàng)作年代久遠(yuǎn)，畫(huà)作的顏色層在多個(gè)局部出現(xiàn)破損，主人公頭部和手腕的顏色層也有缺失，甚至露出白色的底層。

《攬鏡》的主修復(fù)師徐研盡量通俗地講解著專(zhuān)業(yè)性極強(qiáng)的修復(fù)過(guò)程，“在正式工作開(kāi)始前，我們先對(duì)作品進(jìn)行分析拍照，制訂修復(fù)方案。之后我們會(huì)清除畫(huà)作背面的污垢。這幅作品表層的顏色松動(dòng)得比較厲害，所以還要對(duì)顏色進(jìn)行加固。具體做法就是用魚(yú)鰾熬制出來(lái)的魚(yú)膠，讓其慢慢滲透到顏色層和底層之間，起到黏合作用，再把翹起來(lái)的部分壓平，這都是非常細(xì)致的工作。”

這幅作品還有一個(gè)嚴(yán)重問(wèn)題，因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，畫(huà)布氧化得很厲害，酸化程度較高，“所以我們還要對(duì)布邊進(jìn)行加固，開(kāi)裂的破口要用畫(huà)布的纖維粘上膠，使新舊畫(huà)布能粘合在一起。最后還要選擇和之前作者用的類(lèi)似的畫(huà)布，將其做成支撐的布邊。再把畫(huà)作繃回到畫(huà)框上，最后進(jìn)行局部補(bǔ)色。”經(jīng)過(guò)這些復(fù)雜過(guò)程，修復(fù)師還要對(duì)油畫(huà)進(jìn)行上光保護(hù)，既讓油畫(huà)恢復(fù)以前的光澤，又起到保護(hù)作用，防止畫(huà)面受到灰塵、氣體的侵害。

修復(fù)原則

修復(fù)師的責(zé)任，僅在于保持和恢復(fù)作品的原貌，一點(diǎn)不多，一點(diǎn)不少。

“修復(fù)師需要做的是讓觀者在正常觀看角度和距離看畫(huà)時(shí)，視覺(jué)上不會(huì)受到畫(huà)作破損部位的影響。”徐研說(shuō)，修復(fù)的原則要“嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范”，“即使一個(gè)補(bǔ)色步驟，也要建立在一個(gè)大前提下，即我們選用的修復(fù)材料要具備可逆性，補(bǔ)色的顏料很容易被清洗掉。當(dāng)然，精確的補(bǔ)色要建立在原有顏色層丟失的情況下，不能大面積覆蓋原作，不能取代原作者的意圖。這也就是我們常說(shuō)的最小干預(yù)性原則，并不是修得越多越好，而是要嚴(yán)格控制。”

修復(fù)誤區(qū)

不少人認(rèn)為這份工作就是修復(fù)破損的油畫(huà)，殊不知還包括預(yù)防和保護(hù)。

“修復(fù)工作其實(shí)還包括畫(huà)作的安全儲(chǔ)存、運(yùn)輸和展示。最重要的就是展前維護(hù)，這并不是真正完整意義上的修復(fù)，而是包括在修復(fù)范圍內(nèi)，比如除塵、把松弛的畫(huà)布繃緊等。”徐研表示，經(jīng)過(guò)修復(fù)師的修復(fù)和維護(hù)，一幅畫(huà)作可以保存幾十年之久，但是在外出借展過(guò)程中，卻很容易被損壞。

修復(fù)難度

與歐美國(guó)家相比，油畫(huà)在中國(guó)的歷史較短，因而還沒(méi)有修復(fù)油畫(huà)的傳統(tǒng)。

目前國(guó)內(nèi)的許多作品都面臨著相似的困境，就是作品均為首次修復(fù)，這就對(duì)修復(fù)師提出了更高要求，徐研說(shuō)，“我們的作品和西方作品的很大不同就是作品的實(shí)驗(yàn)性都很強(qiáng)。西方很多16、17世紀(jì)的作品都被保存得很完好，除了修復(fù)，也與它規(guī)范系統(tǒng)的技法和用料有關(guān)。如何選畫(huà)布、如何打底料、如何上光保護(hù)都很科學(xué)。但是我們本土的油畫(huà)在各個(gè)時(shí)期、在材料選擇、作畫(huà)程序和技法上，都非常具有實(shí)驗(yàn)性，甚至有的未經(jīng)打底料就直接畫(huà)了，還有的在粘合劑并不充分時(shí)，就把畫(huà)畫(huà)得過(guò)厚，這都給今后的保存帶來(lái)許多困難。”

不過(guò)，發(fā)展時(shí)間短也有優(yōu)勢(shì)，徐研解釋說(shuō)，“國(guó)外的修復(fù)師更多地會(huì)遇到18、19世紀(jì)的作品，作者都已過(guò)世，而我們的一批老藝術(shù)家都健在。要知道西方修復(fù)師多年的研究成果，用盡各種射線、紫外線取樣，進(jìn)行無(wú)損分析，就是為了猜測(cè)藝術(shù)家當(dāng)時(shí)的想法，而我們只需要一個(gè)電話就可以了解，而且我們還可以通過(guò)一位藝術(shù)家，了解到當(dāng)時(shí)的狀況、那個(gè)時(shí)期所能買(mǎi)到的材料或者畫(huà)作的局限性等。”

修復(fù)前景

在中國(guó)內(nèi)地，曾在國(guó)外相應(yīng)專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)過(guò)并具備一定實(shí)操經(jīng)驗(yàn)的修復(fù)師寥寥無(wú)幾。

2010年8月，中央美院美術(shù)館的修復(fù)工作室成立，目前工作室的正式修復(fù)師不過(guò)兩三人，徐研是其中之一。“修復(fù)師在中國(guó)是一個(gè)非常有前景的職業(yè)，現(xiàn)在有太多的油畫(huà)有待修復(fù)，所以我們需要大量專(zhuān)業(yè)人才。”正如靳尚誼所說(shuō)，現(xiàn)在在國(guó)內(nèi)，油畫(huà)修復(fù)工作還沒(méi)有完全展開(kāi)，專(zhuān)業(yè)人才極其匱乏。“我們內(nèi)地的專(zhuān)業(yè)修復(fù)師不過(guò)十人左右。”徐研介紹說(shuō)，目前在國(guó)內(nèi)都沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的修復(fù)專(zhuān)業(yè)，只是個(gè)別專(zhuān)業(yè)的課程中會(huì)對(duì)修復(fù)有所涉及，而現(xiàn)在市場(chǎng)上的修復(fù)師也往往停留在師傅帶徒弟的方式，嚴(yán)格意義上說(shuō)，他們更像是“修復(fù)匠”，“目前，我們正在經(jīng)歷一個(gè)文化大發(fā)展的時(shí)代，各個(gè)方面的美術(shù)作品也受到前所未有的關(guān)注，我想，五年之后，國(guó)內(nèi)的高校就會(huì)出現(xiàn)相關(guān)的修復(fù)專(zhuān)業(yè)。”