觀眾在觀看陳丹青2001年的作品《國(guó)學(xué)研究院》。陳丹青笑著說(shuō)自己的藝術(shù)早已過(guò)時(shí)，如今的他更不復(fù)當(dāng)年之勇。

盡管近幾年來(lái)對(duì)國(guó)內(nèi)教育體制、文化體制不斷進(jìn)行批判，但陳丹青依然贏得了學(xué)院和公眾的雙重關(guān)注。昨日，“歸國(guó)十年”陳丹青個(gè)展在中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫(huà)院開(kāi)幕。陳丹青稱(chēng)在這個(gè)圖像年代，自己關(guān)心的不是油畫(huà)寫(xiě)實(shí)與否，而是畫(huà)畫(huà)得好壞與否，“不存在什么當(dāng)代藝術(shù)，畫(huà)得好的才有意義。”據(jù)悉，本次展覽將展至12月1日。

最滿(mǎn)意自己15歲作品

盡管陳丹青一直稱(chēng)“自己的藝術(shù)已經(jīng)過(guò)時(shí)了，畫(huà)畫(huà)只是私事，不應(yīng)該給大家看”，但其歸國(guó)十年來(lái)首個(gè)個(gè)展還是如期開(kāi)幕。學(xué)院派、職業(yè)藝術(shù)家甚至一般美術(shù)愛(ài)好者五六百人，都紛紛從北京的四面八方涌入高碑店這個(gè)接近五環(huán)、交通并不便利之處。

對(duì)于歸國(guó)十年來(lái)的變化，陳丹青笑稱(chēng)“這十年就是老了，再也畫(huà)不出像以前一樣的畫(huà)。現(xiàn)在年紀(jì)大了，沒(méi)有成就也無(wú)所謂了。”他說(shuō)自己最滿(mǎn)意的是15歲時(shí)的創(chuàng)作。不過(guò)，陳丹青的自嘲或許來(lái)自于其超強(qiáng)的自信，不少觀眾認(rèn)為此次展出的90余幅油畫(huà)和速寫(xiě)依然展示了其繪畫(huà)功力。

策展人楊飛云也指出，輿論總是把陳丹青放進(jìn)“西藏組畫(huà)”的終極成就中予以定論，可是陳丹青的才華不止于此，“平心而論，這幾十年沒(méi)有哪個(gè)同齡畫(huà)家能比他更活躍多彩，涉獵通達(dá)，對(duì)周?chē)心敲闯志玫挠绊懥Α！?/p>

反思寫(xiě)實(shí)油畫(huà)邊緣化

陳丹青歸國(guó)的十年是國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)飛速發(fā)展的十年，也是一個(gè)圖像時(shí)代。而一直堅(jiān)持寫(xiě)生、寫(xiě)實(shí)的陳丹青稱(chēng)自己是活在一個(gè)“前現(xiàn)代”社會(huì)。對(duì)于這個(gè)當(dāng)代藝術(shù)多元化的時(shí)代，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)已經(jīng)邊緣化了，然而陳丹青卻一直在堅(jiān)持用寫(xiě)生進(jìn)行自己的藝術(shù)創(chuàng)作。

對(duì)此，陳丹青告訴記者，自己關(guān)心的不是油畫(huà)寫(xiě)實(shí)與否，而是畫(huà)畫(huà)得好壞與否，“不存在什么當(dāng)代藝術(shù)，畫(huà)得好的才有意義。”為此，陳丹青稱(chēng)，自己友情策展的《回到寫(xiě)生》《回向原典》就是希望對(duì)這七八十年來(lái)的三代人的油畫(huà)創(chuàng)作，反思在當(dāng)代藝術(shù)多元的時(shí)代，被邊緣化了的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)還能怎樣。

觀展貼士

此次“歸國(guó)十年”展并無(wú)主題劃分，記者在現(xiàn)場(chǎng)看到，陳丹青將這十年來(lái)的創(chuàng)作按照時(shí)間進(jìn)行展陳。觀眾入館觀看需從右至左進(jìn)行，這也仿佛進(jìn)入了陳丹青繪畫(huà)的時(shí)間流。

2000年正好是陳丹青回國(guó)，那時(shí)的他依然在堅(jiān)持寫(xiě)生，油畫(huà)《雙人體》便是一個(gè)例證。這10年來(lái)，陳丹青不斷地將《沉默的礦工》《平谷老農(nóng)》等涂抹進(jìn)油畫(huà)，也將古代經(jīng)典繪畫(huà)再次用油畫(huà)的筆觸再現(xiàn)。類(lèi)似創(chuàng)作于2005年的《唐太宗與王原祁》，陳丹青不僅用油畫(huà)顏料描摹了青山綠水，也描摹了行書(shū)。