作為“70后藝術(shù)”的典型人物，尹朝陽(yáng)的作品與70后文學(xué)和詩(shī)歌有著緊密聯(lián)系，有著敏感心靈的尹朝陽(yáng)往往在畫(huà)作中從自身出發(fā)審視周遭，用“肖像”作為永恒的創(chuàng)作命題。他以深具戲劇張力的視覺(jué)效果，以個(gè)體充滿幻想的生命視覺(jué)概括表現(xiàn)出每個(gè)人面對(duì)生活境遇所遭受的矛盾與沖突，開(kāi)啟了70年代的自我形象與情感特征。2007年，尹朝陽(yáng)以消解繪畫(huà)的平面結(jié)構(gòu)為特點(diǎn)的“眩”系列，以及名為《風(fēng)化》的雕刻作品，力圖將主題由“青春”轉(zhuǎn)向“生命消失的過(guò)程”。近幾年，他又系統(tǒng)性地投身山水繪畫(huà)創(chuàng)作，在探古尋幽的路程上尋找當(dāng)代中國(guó)。每一次他的轉(zhuǎn)身，都具有一種不同以往的實(shí)驗(yàn)性和思想深度，并構(gòu)成了當(dāng)下先鋒繪畫(huà)的一個(gè)重要傾向。

　　此次訪談我們不準(zhǔn)備做大而全式的回顧，我們只能以點(diǎn)帶面地盡可能選取尹朝陽(yáng)繪畫(huà)生涯中重要的幾個(gè)節(jié)點(diǎn)進(jìn)行訪談，在這樣的幾個(gè)系列中，我們用關(guān)鍵詞作為提示，梳理或還原出一個(gè)繪畫(huà)者的心靈面貌。最后，在“關(guān)于個(gè)人”中，我們注意到市場(chǎng)、畫(huà)家與畫(huà)廊之間的共生關(guān)系，尹朝陽(yáng)對(duì)此問(wèn)題的認(rèn)識(shí)，從一個(gè)側(cè)面上來(lái)說(shuō)，正是一個(gè)藝術(shù)家走到今天的答案。

　　關(guān)于殘酷青春

　　關(guān)鍵詞：殘酷青春傷痕美術(shù)有感而發(fā)火中取栗

　　Q：1998年創(chuàng)作的《青春遠(yuǎn)去》算是你殘酷青春比較公認(rèn)的代表作之一，你認(rèn)為這幅代表作與之前畫(huà)家在文革題材中突顯出來(lái)的傷痕美術(shù)最大的區(qū)別在哪里？

　　A：時(shí)間真快，轉(zhuǎn)眼間這已是十五年前的作品了，現(xiàn)在回頭看還能回憶起那時(shí)的狀態(tài)。和早期關(guān)于文革的傷痕美術(shù)比較，我想這些畫(huà)最大的區(qū)別是它對(duì)于情緒和視覺(jué)描寫(xiě)的純粹。傷痕美術(shù)更多是基于一種文學(xué)的傷感和對(duì)于情節(jié)的描述。而這些是我當(dāng)時(shí)希望疏遠(yuǎn)的。

　　Q：從你學(xué)生時(shí)代的作品《蝴蝶》到1997年的《歡樂(lè)頌》、《冰湖》、《郊外》、《飛翔的歌聲》，再到《青春遠(yuǎn)去》，有評(píng)論認(rèn)為這其中貫穿了某種對(duì)青春的焦慮與惆悵，你認(rèn)為是這樣的嗎？《青春遠(yuǎn)去》對(duì)你本身而言產(chǎn)生的意義和影響是什么？

　　A：對(duì)我作品的評(píng)論和解讀，我有時(shí)候更傾向于認(rèn)為那是一種錦上添花。但《青春遠(yuǎn)去》被認(rèn)可還是在2001年給了我信心。至于技術(shù)和圖式，我一直走的是一條有感而發(fā)的路子。在眾多的可以選擇題材中選擇有點(diǎn)像火中取栗，挑選的原則是先解決最迫切的那個(gè)。

　　關(guān)于天安門系列

　　關(guān)鍵詞：年代符號(hào)理想主義視覺(jué)遺產(chǎn)

　　Q：你曾經(jīng)提及03、04年選擇了畫(huà)毛澤東、天安門和紀(jì)念碑既包括一些六七十年代的符號(hào)，又是對(duì)自己做的一個(gè)梳理，請(qǐng)問(wèn)你是怎樣在畫(huà)面中表述這樣的梳理過(guò)程？這其中有無(wú)你個(gè)人理解的政治意義？

　　A：這個(gè)問(wèn)題經(jīng)常被提到。在當(dāng)時(shí)我自己的情況里我試圖對(duì)這些代表一種“理想主義”的視覺(jué)遺產(chǎn)做些清理，而且是用我自己的方式。今天看是幫助我暫時(shí)從那種對(duì)個(gè)人情緒的極度關(guān)注里抽身出來(lái)。想象一個(gè)更為廣闊的空間和時(shí)段，也為幾年后我再次回到關(guān)注個(gè)人做些準(zhǔn)備。

　　Q：你現(xiàn)在還畫(huà)天安門么？現(xiàn)在的視覺(jué)和30歲時(shí)最大的差別是什么？

　　A：去年畫(huà)了兩張。濃密粘稠，是現(xiàn)在的狀態(tài)投射。說(shuō)好聽(tīng)點(diǎn)是視覺(jué)上的繪畫(huà)性更強(qiáng)了。

　　關(guān)于“眩”系列

　　關(guān)鍵詞：題材輾轉(zhuǎn)打破框架繪畫(huà)工具時(shí)間

　　Q：你的“眩”系列以一種圓形輻射(或者稱為漩渦)的紋理視覺(jué)，你自己是怎樣看待這樣具有個(gè)人傾向的內(nèi)心視覺(jué)體驗(yàn)的？時(shí)間對(duì)你的意義是什么？這是“眩”系列中想表達(dá)的內(nèi)容之一么？

　　A：“眩”系列出現(xiàn)的時(shí)候，我已經(jīng)在幾個(gè)題材之間輾轉(zhuǎn)了幾年。我希望能有一種對(duì)我來(lái)說(shuō)新鮮的可以打破自己原有框架的方式。這也包括對(duì)繪畫(huà)工具的改進(jìn)。它的核心內(nèi)容是基于一種破壞過(guò)程中的再造。至于作品完成后的反應(yīng)，我的態(tài)度是一貫的。做了，做好就行。至于時(shí)間，我的理解是時(shí)刻提醒你生命存在的一種工具，它應(yīng)該是人類能想到的表述方式的終點(diǎn)站！

　　關(guān)于“塵佛”系列

　　關(guān)鍵詞：古典精神經(jīng)典熱愛(ài)

　　Q：你認(rèn)為什么是“古典精神”？這種精神在你的繪畫(huà)中如何得以體現(xiàn)的？

　　A：記得以前好像回答過(guò)這問(wèn)題。古典精神應(yīng)該建立在一種對(duì)人的尊重上面。我不知道自己的作品是否有體現(xiàn)。但對(duì)經(jīng)典的熱愛(ài)會(huì)滲透在我的作品里。

　　關(guān)于個(gè)人

　　關(guān)鍵詞：不可或缺個(gè)人輪廓純粹認(rèn)真凡人生活不妥協(xié)

　　Q：在“眩”系列，失樂(lè)園系列，烏托邦系列，神話系列，活著系列等等系列中，你認(rèn)為哪個(gè)系列或者說(shuō)哪個(gè)階段對(duì)你來(lái)說(shuō)最重要？為什么？

　　A：每個(gè)階段都重要，如同生命里每個(gè)階段的不可或缺。他們正在構(gòu)成我個(gè)人存在的一段段輪廓。

　　Q：你認(rèn)為自己身上70后的特質(zhì)有哪些？比如說(shuō)去道德化的理想主義，物質(zhì)化的犬儒主義。你與身邊的70后又有哪些不同之處？

　　A：我不認(rèn)為自己和別人有什么不同。如果一定要找，我可能只是希望在做事上能更加純粹一點(diǎn)，認(rèn)真一點(diǎn)。它的反面是我周圍太多的人都在湊合著，做事和做人都在執(zhí)行一個(gè)極爛的標(biāo)準(zhǔn)！

　　Q：你曾經(jīng)說(shuō)過(guò)自己特別欣賞里希特、培根、弗洛伊德，分別談?wù)劧际且驗(yàn)槭裁丛颉?/p>

　　A：我欣賞三個(gè)大師的不同方面。比如說(shuō)，培根對(duì)人性的挖掘和天才式的對(duì)形式的把握；弗洛伊德對(duì)繪畫(huà)圣徒般的執(zhí)著和對(duì)流行趣味的不屑；里希特在現(xiàn)階段的藝術(shù)生態(tài)里極大程度上對(duì)繪畫(huà)尊嚴(yán)的提升和以繪畫(huà)這種方式對(duì)當(dāng)代世界所做的題材的開(kāi)拓，影響了很多人。我想他們的共同點(diǎn)是對(duì)自身的挖掘所達(dá)到的深度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了別人。他們的人和作品高度一致。有種專注特有的美感。

　　Q：臺(tái)北大未來(lái)林舍畫(huà)廊“空山夕照”算是近幾年你的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)么？這和中國(guó)古代士大夫純粹的，所謂的寄情山水和抒發(fā)胸臆有何不同？

　　A：《空山夕照》是這三年作品的一個(gè)小結(jié)，但它不是轉(zhuǎn)折點(diǎn)。那是我?guī)缀蹩梢钥吹降淖陨碥壽E的一個(gè)延續(xù)。我慶幸在這個(gè)階段能有那么一個(gè)時(shí)間去仰望山林，并且可以暫時(shí)把頭從這個(gè)污濁的現(xiàn)實(shí)里抽離出來(lái)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，現(xiàn)階段的干凈優(yōu)美是一種純粹的表達(dá)。

　　Q：你曾說(shuō)過(guò)一句讓人記憶猶新的話：我們一邊幻想著純凈的美好，一邊開(kāi)動(dòng)內(nèi)心巨大的機(jī)器攪拌欲望。你自己是怎樣理解這句話的？

　　A：我認(rèn)為“美好”和“欲望”幾乎是凡人生活意義的全部。

　　Q：與亦安畫(huà)廊多年的合作，你個(gè)人最大的得失是什么？你是怎樣看待從2008年開(kāi)始，四年半的時(shí)間里自己作品價(jià)值翻了十倍？

　　A：我在作品上從不妥協(xié)，但在人事上會(huì)。這是和所有畫(huà)廊合作的經(jīng)驗(yàn)。我沒(méi)有求證你所說(shuō)的數(shù)據(jù)，但這是一個(gè)靠數(shù)字和價(jià)值做衡量體系的世界。我能做的就是盡量讓自己不被這標(biāo)準(zhǔn)劫持就好。

　　Q：有外界認(rèn)為近幾年來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)的泡沫正在消失，藝術(shù)市場(chǎng)正在向有序和理性回歸。你是怎樣看待這樣的回落？這對(duì)你未來(lái)的創(chuàng)作是否產(chǎn)生影響？為什么？

　　A：每個(gè)人都是一個(gè)世界，它的強(qiáng)度取決于你意志的強(qiáng)度和天賦，所以藝術(shù)市場(chǎng)的起和落都是現(xiàn)象。我只知道我還會(huì)像二十年前的那個(gè)自己一樣做下去，并且做好。