激發(fā)與突破Video與攝影的邊界

崔燦燦：這一屆“雙年展”目的是打破以往的規(guī)則。我們是一個(gè)影像和攝影各占一半的展覽，我們希望打破以往攝影節(jié)只做攝影的習(xí)慣和嘗試。以往的狀態(tài)是攝影圈是攝影圈，當(dāng)代藝術(shù)圈是當(dāng)代藝術(shù)圈。我們不認(rèn)為這個(gè)東西是存在界限的，我們認(rèn)為有雜交地帶，相互之間可以彼此激發(fā)之間的關(guān)系。

在今天的當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境里一切表達(dá)都是媒介，這個(gè)展覽指向的模式是以表達(dá)為主，而不是按照，是不是照片，是不是Video，其實(shí)對(duì)我們來(lái)說(shuō)不是特別大的問(wèn)題。最大的問(wèn)題是我們要確立這個(gè)雙年展在這個(gè)方向上的特殊性。因?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)在只有這樣一個(gè)雙年展是既做影像又做攝影。這樣帶來(lái)一個(gè)問(wèn)題，當(dāng)攝影圈的展覽出現(xiàn)的時(shí)候他的受眾群體都是攝影圈，交流群體也是攝影圈，只有90件影像拉進(jìn)來(lái)，將近一半比重拉進(jìn)來(lái)的時(shí)候才能打破中間的墻，才能打破邊界。

一.  重要一點(diǎn)是，活水才能有魚(yú)，不能是一潭死水。那么多攝影節(jié)做了十年、二十年……始終是一樣的人，換來(lái)?yè)Q去都是攝影圈的，沒(méi)有新鮮的力量激活。新鮮的力量也并不一定是年輕的力量。我們也邀請(qǐng)了像徐坦、王功新、林一林、朱加、張培力、周嘯虎、楊振中、胡介鳴等，90年代就開(kāi)始的Video藝術(shù)家，何云昌這種從90年就用視頻記錄他漫長(zhǎng)的作品，并剪輯縮短。影像一直都存在。只是攝影和Video，兩條并行的線很少大范圍的交會(huì)過(guò)，我們想讓兩者完成一次交會(huì)。這也是“雙年展”最典型的特色，因?yàn)閲?guó)內(nèi)沒(méi)有其他既做影像又做攝影的“大型雙年展”，參展人數(shù)有200多人的規(guī)模，展期很長(zhǎng)，有三個(gè)月。

二.  第二，展期三個(gè)月不是簡(jiǎn)單的只針對(duì)大眾。比如，中國(guó)很多節(jié)日式的雙年展都是在二線、三線城市為主，為什么?因?yàn)樾枰瓌?dòng)經(jīng)濟(jì)，需要在全國(guó)的社會(huì)知名度。重慶這樣的大城市可以保證觀展的人流量，像上一屆雙年展也有15萬(wàn)人觀展。同樣，希望是專業(yè)圈的討論，不是節(jié)日，不是誰(shuí)都能去參加一下的party，它是有明確的學(xué)術(shù)門(mén)檻的，這個(gè)學(xué)術(shù)門(mén)檻就是由策劃團(tuán)隊(duì)決定。

我們給予某種判斷或者是選擇某種方向集中地去呈現(xiàn)某種問(wèn)題。因?yàn)椋幢惆延跋窈蛿z影兩種力量合在一起，必須有一個(gè)很好的辦法來(lái)解決這個(gè)力量的實(shí)施。我們把這兩個(gè)交會(huì)在一起的交會(huì)點(diǎn)是什么?區(qū)別點(diǎn)是什么?這是我們?cè)诓煌５赝ㄟ^(guò)展覽在討論的一件事。

重慶長(zhǎng)江國(guó)際影像雙年展最核心的定位，是我們?cè)噲D打破傳統(tǒng)的各種界限，重新塑造一個(gè)雜交地帶，這個(gè)雜交地帶才能產(chǎn)生各種可能性，才是真正指向未來(lái)的。就像這個(gè)展覽的主題“萬(wàn)丈高樓平地起”，其實(shí)“萬(wàn)丈高樓平地起”指的就是我們不斷地在建設(shè)新的大廈，不斷地建設(shè)新的可能，而這些磚來(lái)自于四面八方，來(lái)自于不同的領(lǐng)域，匯總來(lái)自于不同的群體，像是建造未來(lái)的大廈一樣，是充滿可能性和充滿新鮮活力，很生動(dòng)的展覽。

觀念與觀念的交匯

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：第一屆“重慶長(zhǎng)江國(guó)際影像雙年展”的時(shí)候，怎么考慮讓攝影和Video交叉在一起的?

崔燦燦：當(dāng)兩種形態(tài)展開(kāi)對(duì)話的時(shí)候，會(huì)打開(kāi)大家思考的維度。當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程也是雜交過(guò)程和不斷變化的過(guò)程，不斷地與其他學(xué)科發(fā)生關(guān)系的過(guò)程。希望中國(guó)當(dāng)代影像和當(dāng)代攝影間尋找更多可能性。尋找新的可能性就是它的目的。這個(gè)雙年展不是為政府服務(wù)，也不是為某種價(jià)值觀服務(wù)的。重要的一點(diǎn)是兩年呈現(xiàn)一次，中國(guó)影像和攝影雜交的項(xiàng)目。大家通過(guò)觀看這個(gè)項(xiàng)目和理解這個(gè)項(xiàng)目以及認(rèn)識(shí)這個(gè)項(xiàng)目，會(huì)重新來(lái)判斷什么是影像?什么是攝影?影像和攝影他要表達(dá)什么?他要針對(duì)什么?是認(rèn)識(shí)的轉(zhuǎn)變，那么雙年展就是這個(gè)杠桿。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：兩者相互交匯的可能性基礎(chǔ)都是表現(xiàn)和觀看“圖像”新的可能。

崔燦燦：這是觀念和觀念的交匯，不是用何種“媒介”的問(wèn)題，是我們?nèi)绾握J(rèn)識(shí)的問(wèn)題。攝影是摁下快門(mén)那一瞬間，影像最重要的是它有明確的“時(shí)間性”，這是攝影沒(méi)有辦法做到的一點(diǎn)。攝影可能要通過(guò)幾十張照片才能表現(xiàn)時(shí)間，但是影像重新給予攝影一種時(shí)空感。

但是攝影又像影像里邊的某一幀一樣，激活了影像自身。因?yàn)橛跋裼羞B貫的故事，但是攝影可以是一個(gè)片面和瞬間，也可以是意識(shí)流的。這是兩種認(rèn)識(shí)世界和表達(dá)世界的方式，當(dāng)這兩種方式交匯在一起的時(shí)候，跟藝術(shù)家的創(chuàng)作思維，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的觀念之間是有關(guān)的，今天所做的所有的事情都是為了這一點(diǎn)，我們沒(méi)有辦法用一種媒介來(lái)涵概所有的談?wù)摚谑俏覀冃枰喾N媒介的交叉。當(dāng)我們面對(duì)一個(gè)復(fù)雜的社會(huì)的時(shí)候我們肯定需要更復(fù)雜的媒介、更復(fù)雜的觀念、更復(fù)雜的方式來(lái)完成這些事情。