呈現(xiàn)完整的影像生態(tài)
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：征集的這部分主要是特別年輕的人群?
崔燦燦：不一定，有很多拍過(guò)很多年的攝影家。因?yàn)椋瑪z影節(jié)有一個(gè)習(xí)慣是征集，在當(dāng)代藝術(shù)展里面征集的習(xí)慣是比較少的。我們選擇的影像這部分也不是我們單純理解的影像藝術(shù)，希望在影像里找到各種門(mén)類(lèi)的差異，比如，我們選了趙趙的《塔克拉瑪干計(jì)劃》，他顯然不是為了拍影像，顯然也不是為了出一張照片，實(shí)際上是為了完成一個(gè)裝置。我們用了他的照片，當(dāng)他的藝術(shù)計(jì)劃在實(shí)施的過(guò)程中，影像和照片在里面起到什么樣的作用的探討。
包括選擇厲檳源，厲檳源主要是行為，其實(shí)他的影像是記錄他的行為，他并不在乎說(shuō)影像本身能有沒(méi)有其他的可能性，他跟林科、苗穎，包括老一代的張培力他們有很大的區(qū)別。我們邀請(qǐng)了沈少民的紀(jì)錄片。包括趙亮的一個(gè)紀(jì)錄片的一組截屏，我們就在探討在紀(jì)錄片里面圖像又占到一個(gè)什么樣的比重。
其實(shí)影像在今天當(dāng)代藝術(shù)里面，無(wú)論做什么樣的藝術(shù)家都可能是一種手段。比如說(shuō)畫(huà)畫(huà)的，做裝置的，做行為的，做攝影的都可以用到影像，這個(gè)時(shí)候影像本身在我們的展覽里面不是簡(jiǎn)單的指向影像藝術(shù)，影像指向的是影像在今天各種媒介里都是可以使用的，而且他在不同的系統(tǒng)里有不同的位置，有不同的秩序，這個(gè)是很核心的。
所以我們今年選擇了很多Video作品，有行為的記錄;也有紀(jì)錄片;也有一些裝置的作品。莊輝剛剛做了他的《祁連山計(jì)劃》，顯然那一組照片只是《祁連山計(jì)劃》一部分，甚至那組照片單獨(dú)拿出來(lái)能不能成立，這是值得我們?nèi)ビ懻摰模@組照片必須在他旁邊配著影像，這邊配著裝置，樓上配著繪畫(huà)的時(shí)候，這是當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)方式，表達(dá)一個(gè)主題，用各種媒介。但我們把他的照片抽取出來(lái)的時(shí)候，照片會(huì)產(chǎn)生另外一個(gè)含義，舉一個(gè)例子有點(diǎn)兒像魔方，本來(lái)四面有藍(lán)有綠，當(dāng)我們把魔方多次轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)候圖形不斷發(fā)生變化，混色地帶越來(lái)越多，區(qū)別性越來(lái)越大，找不到任何一個(gè)絕對(duì)純粹的面，不停定轉(zhuǎn)會(huì)有不同的圖像出現(xiàn)。
我們的展覽是把攝影、影像、行為各種跟視覺(jué)有關(guān)的，跟我們的眼睛有關(guān)的，跟照片和Video這個(gè)媒介有關(guān)的，都混在一起。這里面有你能看到有特別傳統(tǒng)的銀鹽照片，也有企業(yè)家，還有公務(wù)員，身份很雜，不是純粹面向職業(yè)藝術(shù)家，他面對(duì)各種身份，身份很多元，媒介很多元。希望這個(gè)雙年展什么東西都有，能看到各種類(lèi)型都在。但我們是有明確選擇的，要能夠呈現(xiàn)完整的生態(tài)，這個(gè)是挺重要的一點(diǎn)。
影像雙年展的尺度
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：影像指向表現(xiàn)的觀念，并不以媒介區(qū)劃分創(chuàng)作的方向?
崔燦燦：我們強(qiáng)調(diào)不是固守某種媒介，而是一切都以表達(dá)出發(fā)。很多藝術(shù)家可能覺(jué)得我就得畫(huà)畫(huà)，這個(gè)就是我重要的使命，或者都以照片的形式，不用照片做就不屬于我的專(zhuān)職。我們就是要打破這種固守媒介的概念，我們并不要把自己定位為一個(gè)做影像的藝術(shù)家，或者做攝影的藝術(shù)家。或者是做哪一門(mén)類(lèi)的藝術(shù)家，所有人都是當(dāng)代藝術(shù)家。一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家可以使用各種媒介，一切以表達(dá)為主，使用什么媒介都不是問(wèn)題。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：那么，影像雙年展的尺度是什么?
崔燦燦：最簡(jiǎn)單的說(shuō)，你偶然得出來(lái)的亂和控制中的亂是完全不一樣的，你想把一堆東西隨便擺亂很簡(jiǎn)單，但是你要想精心地?cái)[出一個(gè)亂，是特別難的工作。我們是明確的要制造某種雜交和混亂的狀態(tài)，這個(gè)是我們的一個(gè)工作。
這是一個(gè)有風(fēng)險(xiǎn)、有挑戰(zhàn)的工作
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：這個(gè)觀念有了以后具體呈現(xiàn)的部分，可能是這個(gè)工作重點(diǎn)。
王慶松：上屆是邊裝修邊布展，布展上根本沒(méi)有太多的經(jīng)驗(yàn)，這次至少我們有三個(gè)人同時(shí)過(guò)去布展的時(shí)候，想更早一點(diǎn)，國(guó)外藝術(shù)家也比上屆去的早一點(diǎn)，美術(shù)館的場(chǎng)地相對(duì)比較完整，因?yàn)橐曨l作品多了。我們調(diào)整了一部分展廳，這樣我們就有大量的時(shí)間在布展上做工作，這個(gè)時(shí)候可能需要花很長(zhǎng)時(shí)間做這方面的工作，我想展覽的時(shí)候會(huì)不太一樣。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：今年布展的團(tuán)隊(duì)是一個(gè)什么樣的情況?
王慶松：實(shí)施當(dāng)中無(wú)所謂，什么團(tuán)隊(duì)都行，至少在布置整個(gè)策劃團(tuán)隊(duì)上我們幾個(gè)策劃人互相商量，現(xiàn)在已經(jīng)在著手開(kāi)始做這方面的工作，效果圖細(xì)化，現(xiàn)場(chǎng)還會(huì)調(diào)整，我相信一定是要花很多精力。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：哪些方面會(huì)出問(wèn)題?
崔燦燦：首先看完這個(gè)展覽就挺累的，因?yàn)?00多個(gè)藝術(shù)家，一萬(wàn)多平方人真的逛下來(lái)就很累，我們?cè)噲D給觀眾打造一個(gè)比較順利的通道，這也是策展人工作的一部分。另外我覺(jué)得可能面對(duì)的問(wèn)題，因?yàn)槲覀冞x擇了這樣一個(gè)混雜的狀態(tài)，對(duì)我們來(lái)說(shuō)他是一個(gè)挑戰(zhàn)。把這種混雜的狀態(tài)找出條理是一個(gè)挺難的工作，這個(gè)需要我們策劃人團(tuán)隊(duì)不停地去推進(jìn)，不停地去討論。這是一個(gè)冒險(xiǎn)性工作，這是一個(gè)能把策劃人自身的經(jīng)驗(yàn)再次激活的一個(gè)工作，沒(méi)有辦法用傳統(tǒng)的方式。
因?yàn)椋酝覀冏稣褂[全是你定好了這40個(gè)藝術(shù)家哪件作品，我沒(méi)布展之前都知道哪一件跟哪一件放在一起，我們以往當(dāng)代藝術(shù)做展覽的習(xí)慣精確定位哪一件，我要跟哪一件對(duì)話。當(dāng)這個(gè)大結(jié)構(gòu)出現(xiàn)的時(shí)候有征集的，有邀請(qǐng)的，有各種媒介的，混在一起這種定位是對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)挺大的挑戰(zhàn)，也是特別有意思的事，對(duì)策劃人來(lái)說(shuō)每做一次展覽都是一次學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，也都是一次不斷地讓自己擁有更多能力，擁有更多工具的一個(gè)機(jī)會(huì)。