布展方式和呈現(xiàn)

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：剛才說到展覽的結(jié)構(gòu)，我覺得比如說你邀請了某一件指向性非常強的作品，在展覽的呈現(xiàn)上跟這個美術(shù)館的空間是怎樣的關(guān)系和線索?

王慶松：重慶長江當(dāng)代美術(shù)館展覽空間分地上和地下兩部分，特別大，有一萬多平米。兩百多個藝術(shù)家的作品也很多，特別是攝影的作品很多藝術(shù)家都是四至六件。我們希望展覽豐富、多元，觀眾體驗上也是包含各種方向，中間又有彼此的對話，又有相似題材的對比，也有相反題材的對比關(guān)系，我們希望能從視覺呈現(xiàn)上表達我們的想法。

崔燦燦：我們依據(jù)布展的邏輯，比如這里面有影像有關(guān)的，關(guān)于90年代的影像，我們很明確定位張培力的《衛(wèi)字三號》，王功新的《布魯克林的天空》。這兩件我們認為在90年代的影像里是有代表性的。我們邀請的很多藝術(shù)家是很明確的，作品的影像跟展覽結(jié)構(gòu)的中國影像發(fā)展歷史有關(guān)。

展覽有一些是跟書籍有關(guān)，還增加了在地實踐部分。所謂的在地實踐，像《蝴蝶效應(yīng)》在攝影圈一直組織做在地實驗的方式，它不是一個簡單的藝術(shù)家個體創(chuàng)作，是群體創(chuàng)作。我們還選擇了“十夜”展中的十個項目，包括“六環(huán)比五環(huán)多一環(huán)”、《碧山》雜志等，我們會把那三個賬篷再拉過去一次。我們希望在在不同的空間里面呈現(xiàn)不同的問題，這些問題與問題之間又是一個彼此推進的一個關(guān)系，其實這個展覽有點兒像一個多寶盒，每打開一個空間指向一件事情，每打開一個空間指向一種狀態(tài)，希望給觀眾一個可游、可觀、可覽的視覺空間，讓觀眾完成這樣一個體驗。

多線索的策展邏輯

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：這個展廳或者是跟這個藝術(shù)家的作品之間的這種關(guān)系是兩條線索：一個是時間線索;一個是問題線索交叉在一起。

崔燦燦：不僅有時間和問題的，這也是我們區(qū)別于以往攝影展的一個方式。由第一張作品推導(dǎo)另一件作品適合放在哪兒，他們之間存在很多邏輯，有語言上的邏輯，視覺上的邏輯，媒介上的邏輯。

所以，為什么是策劃人團隊主導(dǎo)的展覽?策劃人團隊主導(dǎo)的展覽有一個典型的特點，是屬于創(chuàng)作型策展，不是記錄型策展。創(chuàng)作型策展一定是當(dāng)作品進入展廳之后，策劃人完成第二次創(chuàng)作。第二次創(chuàng)作，就是策劃人對這件事情的理解在展覽里面成為很重要的一部分。我們希望這一屆策展人的作用發(fā)揮到最大，我們的創(chuàng)作性和能動性在里面能體現(xiàn)出來。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：創(chuàng)作型的影像雙年展的作用會逐漸體現(xiàn)出來的?

王慶松：比如這一次我們邀請的藝術(shù)家鐘維興，他既是一名攝影家也是位企業(yè)家，這次雙年展他有一個特別展“凝視——當(dāng)代攝影大師肖像”。在中國企業(yè)家玩攝影的非常多，第一次通過別人給我介紹是2012年的平遙攝影節(jié)，我很好奇一個企業(yè)家可以獲得最高大獎，但是并不太了解他的作品。5年后，在他的工作室再次看到他的作品，和他聊起攝影，對他好像有了新的認識，他對拍攝對象的了解，他的拍攝方式，以及他與拍攝對象之間的創(chuàng)作互動，不是簡單的因為你是攝影大師，我就去獵奇式的拍攝，而是整個立體式的去研究拍攝，這里邊有很多創(chuàng)作元素，讓我覺得挺有意思的。于是決定邀請他做一個特別展。從2015年鐘維興開始拍攝大師系列肖像，這些國外攝影大師，我們以前大多數(shù)時候都只有通過書、網(wǎng)絡(luò)去了解，沒有機會和他們零距離面對面的交流。當(dāng)鐘維興給我說起他拍攝的60多位攝影大師時，我看作品能知道是誰，但是有些已經(jīng)記不住名字，他卻能說出所有人的名字，這也讓我非常吃驚。可以想象，鐘維興在與這些大師拍攝交流的過程中，自己對攝影的再認識發(fā)生了多大變化，這也讓他在創(chuàng)作時擁有了自己獨特的攝影語言。

在這些創(chuàng)作中他并不試圖去還原在角色背后的那個人本身，而是去還原攝影師在他心里的那個特征，他的肖像作品仿佛是展現(xiàn)了被拍攝者一生攝影生涯的一瞬間，這一點上，他變成了站在攝影大師前面的攝影師。對于肖像拍攝，鐘維興給我們提供了一個非常多元且非常個人的解讀方式。作為這屆雙年展的點睛之筆，鐘維興的“凝視·當(dāng)代攝影大師肖像”展覽一定是有氣度的，我相信現(xiàn)場肯定會讓很多人對拍攝肖像有一個新的認識。

他不僅是收藏家，也是創(chuàng)作者，他拍了60多個國外的攝影大師，他拍肖像總是拍這個人跟他的創(chuàng)作有什么關(guān)系，有的甚至是去模仿攝影家以往的作品，他大概會展出一二十個西方大師肖像，有以幻燈的形式和照片的形式，很有意思的。他是最早進場，現(xiàn)在已經(jīng)開始布展了。我也比較期待，不知道會怎樣。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：打破以往攝影節(jié)或者是攝影雙年展的這種策展方式或者是策展邏輯之后，可以把這些以往不進入攝影展視野的藝術(shù)家或者是攝影者拉進來了。

王慶松：我也希望攝影個人參可以影響更多的人，讓更多人參與。因為影像藝術(shù)需要更多人參與，才有意思。當(dāng)代藝術(shù)雙年展已經(jīng)很成熟了。但是攝影曝光的機會很少，這是重要的一個平臺。這也是為什么邀請國外的策劃人，就是讓他們有更多的發(fā)現(xiàn)。