重要的是交流

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：具體的展呈、藝術(shù)家的差異上有哪些差異?

王慶松：去年有50多個(gè)影像。第一屆大概有31臺(tái)投影，53臺(tái)電視。第一屆影像雙年展，很多人不一定能看得懂，但信息跟以往不一樣了。現(xiàn)在的藝術(shù)家也是影像、繪畫等等都做，像這屆參展的藝術(shù)家莊輝就什么都做，但跟傳統(tǒng)攝影方式不一樣，不同的是階段所用的媒介可以發(fā)生變化。

在90年代中期之后，中國(guó)當(dāng)代攝影開始有非攝影專業(yè)的人開始創(chuàng)作。2000年開始發(fā)酵，第二屆平遙攝影節(jié)產(chǎn)生了新攝影，影響了很多人。我們同樣要發(fā)掘另一種創(chuàng)作方式，另一種方法和另一種觀察方式的創(chuàng)作，也影響了很多人。

這一屆我們要把國(guó)外的比重也擴(kuò)大。從邀請(qǐng)國(guó)外藝術(shù)家的名單中我們可以看到明顯跟中國(guó)有很大的區(qū)別。因?yàn)橐话銛z影節(jié)太協(xié)會(huì)化，我們強(qiáng)調(diào)更傾向于藝術(shù)本身。

我們更重視現(xiàn)場(chǎng)的看和交流，雖然今年離五一黃金周更近，費(fèi)用就比去年漲很多，但我們還是盡量保證路費(fèi)和住宿。一般的攝影節(jié)通常是不會(huì)保證所有參展藝術(shù)家都到場(chǎng)的。上屆有的朋友說加了300個(gè)朋友圈，我們希望大家充分交流。

選擇不同類型的作品

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：從去年邀請(qǐng)的參展藝術(shù)家看，是每一種類型都要有，還是從某個(gè)角度去選擇?

王慶松：基本是每種不同類型都要有。因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作挺怕撞車的，而且攝影經(jīng)常撞車，拍攝同一個(gè)景觀情況很多。我們也會(huì)同過國(guó)內(nèi)、國(guó)外畫廊邀請(qǐng)一些藝術(shù)家參展。從去年看畫廊也會(huì)在影像展上選擇合作的藝術(shù)家，真的需要給年輕人更多的機(jī)會(huì)，也許他通過這個(gè)平臺(tái)走向了一個(gè)另外的平臺(tái)，這樣對(duì)我們來說更好，我們想讓更多年輕人有曝光的機(jī)會(huì)。

征集&邀請(qǐng)的目的是什么

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：這兩屆的參展作品邀請(qǐng)和征集的變化是什么?

王慶松：上屆主要是征集的，這屆以邀請(qǐng)為主。

崔燦燦：之所以這樣是因?yàn)椋绻恳哉骷癁橹鳎芏嗳丝赡芸床坏秸骷畔ⅰ＿€有很多征集的作品沒有辦法真正去定位，具體選誰(shuí)的作品，選哪一件?只有我們邀請(qǐng)，才能明確的告訴藝術(shù)家我們需要哪一年的哪一件作品。這是一個(gè)整體結(jié)構(gòu)，征集沒有辦法做整體結(jié)構(gòu)。征集只能由最后征集的結(jié)果來決定結(jié)構(gòu)，我們?cè)O(shè)置了先定結(jié)構(gòu)后邀請(qǐng)人，但我們的知識(shí)量都是有限的，很多年輕藝術(shù)家我們也看不到，所以又設(shè)置了征集部分。

我們更傾向給剛做攝影和剛做影像的藝術(shù)家更多的機(jī)會(huì)和更多的可能性。這也是為什么我們邀請(qǐng)了將近10家畫廊，包括常青、唐人、站臺(tái)中國(guó)、魔金石等等。我們希望這是一個(gè)真正跟藝術(shù)生態(tài)有關(guān)的雙年展。這里面有藏家、畫廊主，也有這幾年活躍的策劃人;為什么請(qǐng)活躍的策劃人?我們希望這個(gè)平臺(tái)，能夠?yàn)閰⑴c中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐第一線的策劃人提供更多的交流，這是一個(gè)特別顯著的特點(diǎn)。