盛極而衰

2008年金融危機(jī)來襲，在一片對市場唱衰聲中秋拍開槌，油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊成交總額僅為2007年成交總額的36.09%，跌回3年前的水平。

泡沫擠破，當(dāng)代藝術(shù)市場在“跌跌不休”的道路上愈行愈遠(yuǎn)。

2009年香港蘇富比秋拍的作品成交價排行榜上，張曉剛典型風(fēng)格的《同志系列》，成交價為854萬港元，相比之前的作品拍賣紀(jì)錄，價格已經(jīng)回到2006年秋拍的價格。在2007、2008年作品價格漲到上千萬的劉野，他的《L的肖像》也回到了2006年的價位。

“金融危機(jī)以后，企業(yè)資金鏈緊張，一些拆借公司資金做藝術(shù)投資的高管或者企業(yè)家，開始拋售藝術(shù)品。另外，一些投機(jī)者被股市套牢，沒有閑錢再去‘愛好’藝術(shù)。”藝術(shù)顧問史詩說。而介入中國當(dāng)代藝術(shù)較早的歐美藏家，如法伯、尤倫斯夫婦、羅根夫婦、薩奇等早已低調(diào)拋售藏品。朱其認(rèn)為，相比歐洲同期的畫家，中國當(dāng)代藝術(shù)水平參差，這幾年呈明顯下降，沒有新的藝術(shù)流派出現(xiàn)，只是一味重復(fù)生產(chǎn)。“西方對中國當(dāng)代藝術(shù)評價的高峰已經(jīng)過去。”

“泡沫雖然擠了不少，但目前的當(dāng)代藝術(shù)價格起碼要再跌20%才合理。”在一片“回暖”聲中，朱其依舊是“語出驚人”。他表示，這幾年當(dāng)代藝術(shù)“批量生產(chǎn)”，供遠(yuǎn)大于求，而市場消化能力卻有限:歐美藏家收手，中國投機(jī)者買漲不買跌，只剩下新興的東南亞藏家還在孜孜不倦地追捧中國當(dāng)代藝術(shù)，“他們在重復(fù)中國的輪回，只懂追捧《喀布爾的女人》之類充滿裝飾意味的作品。”

盛極而衰，經(jīng)過一輪資本洗禮，當(dāng)代藝術(shù)市場元?dú)獯髠涣粝铝艘蝗汉砂S厚的投機(jī)客，一堆流水線上生產(chǎn)的“藝術(shù)品”，以及一連串對行業(yè)道德規(guī)范的拷問。

游戲規(guī)則

于是，有人指“資本”為攪亂當(dāng)代藝術(shù)的“元兇”，股市也好，樓市也罷，凡是資本出沒之處，必然泡沫扎堆，引發(fā)多米諾骨牌式的連鎖混亂。然而，資本并非無往而不勝，在“游戲規(guī)則”健全的地方，它的發(fā)揮有限。

一個制度體系不完善的市場，就像一個心智尚未成熟的兒童，幾乎沒有自衛(wèi)能力，致使資本長驅(qū)直入。利益鋪路，道德讓道，對藝術(shù)的熱情暫且擱置。

在歐美成熟的藝術(shù)市場，藝術(shù)家作品交給畫廊代理，收藏家再去畫廊買作品，形成一級市場；藝術(shù)家具有一定影響后，拍賣行向藏家征集作品拍賣，形成二級市場。畫廊，拍賣行和藝術(shù)家應(yīng)該各司其職，專業(yè)而有距離地交往。而朱其感到，中國的情形是，這三者總是同穿一條褲子。“在國外，如果別人看到你和拍賣行的人一起吃飯，會質(zhì)疑你的專業(yè)信譽(yù)。”而勞倫斯發(fā)現(xiàn)拍賣行和畫廊的“友誼”在中國很普遍。“有許多的拍賣公司到畫廊來征集作品，但是我刻意和他們保持距離。”擁有歐洲式的嚴(yán)謹(jǐn)，勞倫斯堅持認(rèn)為，拍賣行拍出的應(yīng)是七八年前，已有歷史定論的作品。他甚至和客戶簽署幾年不可出售協(xié)議，“如果你今天買回來，明天送去拍賣會賣掉，很容易產(chǎn)生泡沫。”

在市場最瘋狂的幾年，有些藝術(shù)家作品動輒拍出上百萬，而同類畫作在香格納仍掛10萬，于是所有人聞風(fēng)前來搶購，勞倫斯不得不停止出售，僅供參觀。

“他做得很專業(yè)。”曾和勞倫斯在一個院子里開畫廊的史詩評價，這在業(yè)內(nèi)是個中肯的意見，也許解釋了為什么許多畫廊“來了又走了”，而香格納從酒店走廊發(fā)展到上海三個空間和北京一個空間。

然而，個別畫廊的自律并非保障藝術(shù)市場正常發(fā)展的根本之道，杜絕整個行業(yè)的“貓膩”仍要靠“游戲規(guī)則”。朱其表示，“在歐美，畫家或是畫廊直接找拍賣行，職業(yè)聲譽(yù)就毀了，但中國的一、二級市場合二為一。一切以拍賣行為中心，拍賣行又沒有法制監(jiān)管，可以隨意操縱價格。”

也許這個市場有很多需要做的，比如增補(bǔ)《拍賣法》，完善藝術(shù)理論研究，統(tǒng)一作品的藝術(shù)史地位和市場地位，但史詩感嘆:“真正心疼當(dāng)代藝術(shù)是最容易，也是最難的。”