去年藝術(shù)品市場(chǎng)行情的“滑鐵盧”讓今年的“春拍”顯得格外引人注目。拍賣巨頭會(huì)拿出哪些產(chǎn)品來(lái)提振市場(chǎng)呢？收藏者又如何在拍賣市場(chǎng)里領(lǐng)悟到藝術(shù)的真諦？

3月的北京，香港蘇富比拍賣公司（以下簡(jiǎn)稱“香港蘇富比”）的春拍預(yù)展在一場(chǎng)與風(fēng)沙的遭遇中開(kāi)幕。

2012年受宏觀經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)整體不景氣，上半年的成交額同比下降了至少34%，香港蘇富比在這一輪波動(dòng)中也未能幸免。因此，今年的預(yù)展格外引人關(guān)注。

在預(yù)展開(kāi)始前，香港蘇富比和佳士得都宣布調(diào)高買家傭金。世界兩大拍賣巨頭的這一舉措被業(yè)界視為應(yīng)對(duì)不斷上升的運(yùn)營(yíng)成本和增加盈利空間而作出的重要戰(zhàn)略抉擇。

香港蘇富比的春拍一般在4月初舉行，早于主要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，其成績(jī)歷來(lái)被視為市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)。但今年這一情況有了變化，其在亞洲市場(chǎng)的主要競(jìng)爭(zhēng)者保利香港拍賣公司也會(huì)在同期舉行首次香港保利春拍。

今年，迎來(lái)四十周年的香港蘇富比會(huì)推出哪些拍品提振一下仍處于調(diào)整期的藝術(shù)品市場(chǎng)，并在與亞洲同行的競(jìng)爭(zhēng)中保持自己的優(yōu)勢(shì)呢？大家都希望能在春拍預(yù)展中找到答案。

今年的天價(jià)精品是什么？

中國(guó)瓷器一直是出精品和天價(jià)、同時(shí)也存在爭(zhēng)議的重要拍賣部門。今年春天，香港蘇富比推出的重點(diǎn)拍品中有一件物品格外引人注目，那就是康熙御制的胭脂紅地琺瑯彩圖盌。

畫琺瑯彩的技藝是康熙年間由西方傳入中國(guó)的，繁復(fù)的技術(shù)考驗(yàn)著工匠的基本功和經(jīng)驗(yàn)。康熙琺瑯彩瓷被看作是清朝宮廷瓷器中華麗和珍貴的代名詞，每一件物品可以說(shuō)都是獨(dú)一無(wú)二的。而盌，音同碗，指的是大敞口小腹的容器。

這件僅11厘米高的圖盌碗底書(shū)有藍(lán)料的“康熙御制”款識(shí)，碗身繪蓮塘景色，艷而不俗，透著清宮瓷器的精致和高雅，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)工匠的爐火純青。據(jù)說(shuō)目前還沒(méi)有在相關(guān)記載中找到帶有類似圖樣的圖盌。

一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)專場(chǎng)往往有幾十乃至上百件拍品。而香港蘇富比為這一件瓷器單開(kāi)了一個(gè)拍賣專場(chǎng)，不僅因?yàn)槠洹蔼?dú)一無(wú)二，品相絕佳”，還由于它來(lái)自于香港知名藏家張永珍博士的收藏。

張永珍成長(zhǎng)于古玩世家，父母都是古董商，她和兄長(zhǎng)、著名藏家張宗憲先生自幼受到佳器真品的熏陶，這對(duì)兄妹在中國(guó)藝術(shù)品收藏界享有盛名。

春拍的新花樣

除了古玩和書(shū)畫這兩個(gè)傳統(tǒng)板塊，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在過(guò)去的幾年經(jīng)歷了戲劇性的市場(chǎng)起伏，在經(jīng)歷了游資大肆炒作的“輝煌”后，去年幾乎跌至谷底。

香港蘇富比的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)亦成為判斷市場(chǎng)信心的“試金石”。今年春拍將推出主題為“轉(zhuǎn)變中的國(guó)度”的專場(chǎng)，拍賣46件法籍藏家赫斯（Didier Hirsch）在上個(gè)世紀(jì)90年代搜羅的當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)品。這些作品涉及的明星藝術(shù)家包括岳敏君、周春芽、王廣義和劉小東等，創(chuàng)作內(nèi)容見(jiàn)證了內(nèi)地在改革開(kāi)放后衍生出的商業(yè)文化、都市文化和流行文化，藝術(shù)家們從個(gè)人情感出發(fā)，通過(guò)創(chuàng)作表達(dá)社會(huì)大眾在時(shí)代轉(zhuǎn)變中的迷惑和矛盾。

當(dāng)代藝術(shù)板塊剛剛經(jīng)歷了市場(chǎng)行情的“滑鐵盧”，這批藏品是否會(huì)像當(dāng)年尤倫斯釋出的那批作品一樣廣受買家關(guān)注，仍有待市場(chǎng)的檢驗(yàn)。

此次春拍的另一個(gè)亮點(diǎn)是將呈現(xiàn)日本藝術(shù)家奈良美智作品專場(chǎng)。關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的人對(duì)奈良美智這個(gè)名字一點(diǎn)也不陌生，在平時(shí)的拍賣中，大家頂多只能見(jiàn)到這位知名日本藝術(shù)家的幾件作品，而這次拍賣首次出現(xiàn)了奈良美智作品的私人專場(chǎng)。

這批奈良美智作品的收藏者黑河內(nèi)是在東京銀行任職的普通上班族，在藝術(shù)家成名之前，他就是忠實(shí)的支持者。從1988到2006年間，黑河內(nèi)一直用自己的點(diǎn)滴積蓄購(gòu)買奈良美智的作品，并和藝術(shù)家本人建立了一段長(zhǎng)達(dá)20年的友誼。

說(shuō)到這兒，必須提到日本的另一位著名工薪族收藏家宮津大輔。宮津先生亦是長(zhǎng)年依靠自己并不豐厚的收入建立起豐富的當(dāng)代藝術(shù)收藏，并且和這些藝術(shù)品的創(chuàng)作者成為朋友。

在拍賣會(huì)上學(xué)習(xí)藝術(shù)

近幾年，藝術(shù)品創(chuàng)造天價(jià)拍賣紀(jì)錄的新聞?lì)l頻奪人眼球，藝術(shù)品收藏似乎成為富裕階層的游戲。拍賣并不是投身收藏的唯一途徑，畫廊和古玩商店也為有意進(jìn)行收藏的人提供著豐富的、不同門類和價(jià)格區(qū)間的藝術(shù)品。但無(wú)論是從哪種渠道進(jìn)入藝術(shù)品收藏這個(gè)領(lǐng)域，唯一不變的仍是對(duì)藝術(shù)本身的熱愛(ài)和不斷學(xué)習(xí)的堅(jiān)持。

中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)不像歐美市場(chǎng)那樣經(jīng)歷了多次完整的市場(chǎng)周期，在很多方面還不夠成熟，例如政策的制定、行業(yè)的規(guī)范和收藏者的心態(tài)等。如果不能做到上面提到的兩點(diǎn)，就很容易在市場(chǎng)的波動(dòng)中迷失，陷入投機(jī)者和不良業(yè)者共同編織的陷阱中，遭受財(cái)產(chǎn)和精神的雙重?fù)p失。

因此，在這一過(guò)程中也要做好交學(xué)費(fèi)的心理準(zhǔn)備。假貨和劣質(zhì)品對(duì)于磨練眼力、提高藝術(shù)鑒賞水品亦有貢獻(xiàn)；只有接受自己會(huì)走眼上當(dāng)?shù)氖聦?shí)，才能在收藏的道路上不斷前進(jìn)。一個(gè)真正的收藏家必須擁有堅(jiān)強(qiáng)和成熟的心態(tài)。

如今，各種拍賣預(yù)展和拍賣現(xiàn)場(chǎng)都是學(xué)習(xí)藝術(shù)和收藏之道的好課堂。絕大多數(shù)預(yù)展和拍賣現(xiàn)場(chǎng)都是對(duì)公眾免費(fèi)開(kāi)放的，拍賣公司各個(gè)板塊的專家也都會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)答疑解惑。

據(jù)悉，蘇富比和佳士得這兩家百年老店近幾年都會(huì)在內(nèi)地主要城市，如北京和上海，做香港春秋兩大拍的預(yù)展。如果有機(jī)會(huì)去香港的話，就能看到更多的拍品。而內(nèi)地拍賣的領(lǐng)頭者嘉德和保利在春秋兩拍之間還會(huì)推出小拍，提供相對(duì)中低價(jià)位的拍品。

這幾年拍賣業(yè)的一個(gè)新趨勢(shì)是各主要拍賣公司紛紛開(kāi)設(shè)自己的畫廊或者藝術(shù)空間，通過(guò)策劃各種展覽、講座和其他活動(dòng)，開(kāi)展私人洽購(gòu)業(yè)務(wù)。香港保利的藝術(shù)空間馬上就會(huì)在春拍前開(kāi)幕，而香港蘇富比也早就開(kāi)設(shè)了畫廊，這些都為大眾提供了一個(gè)一年四季都開(kāi)放的走近藝術(shù)和收藏的學(xué)習(xí)、交流平臺(tái)。

藝術(shù)不應(yīng)過(guò)度商業(yè)化

不久前，報(bào)道藝術(shù)和藝術(shù)市場(chǎng)的資深英國(guó)記者薩拉·松頓宣布停止關(guān)于藝術(shù)市場(chǎng)的寫作，她列出的十條理由包括：對(duì)于價(jià)格過(guò)高的藝術(shù)家關(guān)注過(guò)多，只能讓人們看到藝術(shù)家的高價(jià)而看不到高價(jià)背后大玩家的操縱，暗示金錢才是藝術(shù)的重點(diǎn)，放大了藝術(shù)市場(chǎng)的影響。

藝術(shù)品在某些方面，如稀缺性和創(chuàng)意，與奢侈品有相同之處。高價(jià)甚至天價(jià)藝術(shù)品的出現(xiàn)讓藝術(shù)被過(guò)度的商業(yè)化，而大量的關(guān)于拍賣紀(jì)錄的報(bào)道也導(dǎo)致公眾對(duì)藝術(shù)和藝術(shù)家的認(rèn)識(shí)局限于其創(chuàng)造的那個(gè)價(jià)格。

但藝術(shù)品拍賣首先是建立在拍品的藝術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)判斷上的。一個(gè)簡(jiǎn)單的數(shù)字并不能完全衡量藝術(shù)家為創(chuàng)作長(zhǎng)年的付出。

中國(guó)內(nèi)地的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)僅僅走過(guò)了30年的歷史，藝術(shù)品拍賣行業(yè)還有很多需要向國(guó)際同行學(xué)習(xí)的地方。嘉德和保利進(jìn)駐香港有利于內(nèi)地的拍賣企業(yè)學(xué)習(xí)如何在香港這個(gè)公平公開(kāi)的平臺(tái)上去經(jīng)營(yíng)。自由的市場(chǎng)則更加要求大家遵守規(guī)則，合法競(jìng)爭(zhēng)。

與此同時(shí)，內(nèi)地不斷增長(zhǎng)的收藏群體也需要反思和成長(zhǎng)：純粹出于投機(jī)的需要而買賣藝術(shù)品對(duì)市場(chǎng)長(zhǎng)期的健康發(fā)展并無(wú)益處；盲從、盲目聽(tīng)信而非豐富自己的見(jiàn)識(shí)、建立對(duì)藝術(shù)品的自信，最終也只會(huì)將自己逼退出藝術(shù)品收藏領(lǐng)域。（辛迪）