兩宋時(shí)期，青銅鏡發(fā)展愈加實(shí)用化、民俗化。除了官造鏡之外，民間造鏡更加普遍，這得益于手工業(yè)的發(fā)展和商品經(jīng)濟(jì)的流通。所以談到宋代銅鏡，其代表往往是民間私造鏡而非官造鏡。基于這一點(diǎn)，宋代青銅鏡與前代相比較，首先發(fā)展變化的就是鑄鏡地點(diǎn)的普遍化，且形成了幾個(gè)著名的鑄鏡中心。如浙江的湖州、臨安，湖南的潭州，江蘇的建康，江西的饒州、吉州，四川的成都和福建的建州等最為著名。另外，青銅鏡本身也具有了很濃郁的民俗特點(diǎn)。

首先從紋飾上來看，多選用來自于實(shí)際生活中常見的題材，如牡丹、菊花、桃花、纏枝花、雙魚紋、鳥獸紋、雙龍紋、雙鳳紋、山水人物、亭臺(tái)樓閣、神仙故事等，都是最常見的圖案。如清宮舊藏器“蓮花飛蝶鏡”，環(huán)繞鏡鈕飾一周圓點(diǎn)紋，外圍綴以三朵蓮花，間飾三只蝴蝶，極具圖案化。此類銅鏡洛陽附近出土較多。再如“龜鶴仙人鏡”，元寶形鈕，鈕側(cè)有長(zhǎng)須仙人端坐，飾背光。鈕另一側(cè)是童子獻(xiàn)壽圖案。鈕上有飛鶴，鈕下飾龜和花草。紋飾間空白較大，鑄造也粗糙。此類鏡與出土器比較，1974年浙江衢州市龍游公社出土一面菱花鏡與之紋飾相同（《浙江出土銅鏡》147）；《巖窟藏鏡》四·29與此鏡圖案相同，但紋飾左右相反，據(jù)稱系“宋金時(shí)期山東東南路修公路時(shí)出土”；另《四川省出土銅鏡》也載有兩面，一為重慶出土，一為綿陽出土。

其次從器形來看，出現(xiàn)了手柄鏡，如舊藏的“長(zhǎng)柄仙人鏡”。此類鏡圖片出版較多，目前仿造的也多，但仿造者常將鏡身與手柄一次性渾鑄，不得要領(lǐng)。還有一種短柄的銅鏡，柄上部有鏡托，柄下部有穿系孔，鏡身圖案是一個(gè)大大的“”字紋，周圍飾龜、魚紋。此類短柄鏡圖片很少出版，目前未見仿造。除手柄鏡外，鏡身的形狀也有變化，如亞字形、桃形、葵花形、鐘鼎形、瓶形、方形、長(zhǎng)方形等。另外，金石學(xué)在宋代興起，好古、仿古蔚然成風(fēng)，所以此階段還出現(xiàn)了一些仿古鏡，如仿漢鏡、仿唐鏡等。

最后，銘文內(nèi)容有了很大變化，這也是宋代銅鏡上最顯著的特點(diǎn)。當(dāng)時(shí)鏡背流行題著鑄鏡者的字號(hào)、工匠姓氏、作坊所在地等字樣。同時(shí)，一些頗具盛名的作坊為防假冒，還要在鏡背標(biāo)明具體的街巷地點(diǎn)和宣傳精工制造的廣告。如“湖州真石家無比煉銅（照）子”、“湖州儀鳳橋石家真正一色青銅照子記”、“饒州葉家久煉青銅照子”等。其中最為常見、保存至今數(shù)量最大的是湖州鏡。如宮中舊藏的“湖州鏡”，左右各飾一長(zhǎng)方銘文印記，分別為“湖州符十真煉銅照子記”和“每?jī)梢话傥摹薄４祟愮R出土、發(fā)表都非常多，多作“石家”，系南宋時(shí)期物。

總之，宋代銅鏡因多實(shí)用于生活，鏡體比較輕薄，鏡鈕小或無鈕。紋飾民俗化特點(diǎn)顯著。也因多為民間私鑄，質(zhì)量參差不齊。