文 / 張羽

3月31日沈揆一先生（美國加利福尼亞大學教授）在國立臺灣美術(shù)館“一個東西南北人——劉國松80回顧展”學術(shù)座談會上發(fā)言說：“80年代中國水墨畫領(lǐng)域創(chuàng)新的道路上，進行摸索的年輕畫家們，一心想創(chuàng)作新風格。然而，一旦走到傳統(tǒng)的門檻之前就有點手足無措，但他們在劉國松那里看到了一套完整的中國畫創(chuàng)新的理論以及成功的實踐記錄。很自然，一批年輕的藝術(shù)家們成為劉國松的追隨者，開始了中國實驗水墨的探索歷程……”。與此同時，沈揆一先生在現(xiàn)場依次投影展示了實驗水墨具有代表性的作品，張羽的《靈光》、石果的《團塊?陰陽同體》等。

沈揆一的觀點我認為是對現(xiàn)代水墨、實驗水墨發(fā)展沒有深入的研究。在演講臺上如此向聽眾傳播這一與事實不符的觀點有些不負責任。事實上，大陸歷經(jīng)80、90年代的藝術(shù)家、批評家都親眼目睹了實驗水墨的出現(xiàn)與發(fā)展，它是經(jīng)過六、七年現(xiàn)代水墨探討之后才逐漸形成的，并具有明確地針對性。也就是說實驗水墨是現(xiàn)代水墨之后才產(chǎn)生的。

非常幸運的是我完整地經(jīng)歷了中國當代藝術(shù)發(fā)展30年。這30年也是我參與現(xiàn)當代水墨發(fā)展的30年，深感當代水墨發(fā)展至今的曲折歷程。80年代前后的中國美術(shù)界發(fā)生了太多的事情，從“星星畫會”、“’85美術(shù)思潮”直到“89現(xiàn)代藝術(shù)大展”，我們目睹也親身經(jīng)歷了那些至今還記憶猶新的往事。所以，我無法理解沈揆一先生這段簡化了的發(fā)言。因為，這段歷史的事實根本不可能像沈揆一先生所言，劉國松在大陸的影響引發(fā)了實驗水墨。劉國松在大陸的第一次展覽正是大陸水墨領(lǐng)域的中國畫探索時期，還不存在現(xiàn)代水墨、又何來引發(fā)實驗水墨。所以，這一觀點是完全扭曲歷史的。

凡是經(jīng)歷過那段歷史的人們都會清楚，那是一個怎樣錯綜復(fù)雜的特殊年代，剛剛開始蘇醒的人們，心里有多少理想和對未來的夢。改革開放之后，年輕的藝術(shù)家們瘋狂地向西方現(xiàn)代藝術(shù)學習，填補著特殊歷史時期所帶來的心理缺失與藝術(shù)審美的匱乏。在學習過程中不僅敢于大膽地嘗試和模仿各種各樣的風格和技巧，甚至面對西方現(xiàn)代藝術(shù)的沖動會有些偏執(zhí)，以至于直接采取拼接、挪用。