?在雅昌市場監(jiān)測中心近期發(fā)布的2012年春拍報告中，“40歲以上油畫、雕塑藝術(shù)家拍賣排行榜TOP10”里，近半畫家均有出國留學(xué)的經(jīng)歷。在“2012春拍近現(xiàn)代國畫家排行榜TOP10”里，也不乏徐悲鴻等海外歸來的著名畫家。“走出國門”似乎已經(jīng)成為藝術(shù)圈愈加明顯的一種文化現(xiàn)象。

現(xiàn)在，中國藝術(shù)家走出國門辦展覽已經(jīng)不再如昔日的蜀道之難，也有很多藝術(shù)家借“走出國門”之機提高了學(xué)術(shù)水平，贏得了“生前身后名”。一些海歸藝術(shù)家更是海內(nèi)外“通吃”。如此，“走出國門”便成了很多藝術(shù)家心心念念的成名“捷徑”。一些運作嫻熟的團(tuán)隊也應(yīng)運而生。但是，“走出國門”真的能讓藝術(shù)家一舉成名嗎？中國藝術(shù)家又該如何找到自己的生存土壤或是被認(rèn)可的角度？政府大力支持近年來，國家開展了多項對外文化活動，我國越來越多的藝術(shù)家已經(jīng)開始走出國門，面向世界。“現(xiàn)在，藝術(shù)家走出去的渠道主要有三個。

首先是國家與國家的文化交流，如中俄文化年，我國的藝術(shù)家去俄國辦展；其次是藝術(shù)家參加國外的雙年展，如卡塞爾文獻(xiàn)展等；還有，藝術(shù)家作品進(jìn)入國外畫廊舉辦展覽。”知名策展人趙力介紹，現(xiàn)在最主流的方式是政府主導(dǎo)的藝術(shù)交流活動。中國對外文化集團(tuán)公司是在原文化部直屬事業(yè)單位中國對外演出公司（CPAA）和中國對外藝術(shù)展覽中心（CIEA）的基礎(chǔ)上，經(jīng)中華人民共和國國務(wù)院批準(zhǔn)設(shè)立的第一家大型國有對外文化企業(yè)集團(tuán)。集團(tuán)公司由國務(wù)院作為出資人，并由文化部與財政部分別作為行政主管部門和經(jīng)營性國有資產(chǎn)監(jiān)管部門。 據(jù)中國對外文化集團(tuán)公司孫鳳介紹，中國對外文化集團(tuán)公司會向國外機構(gòu)推薦一些知名的中國藝術(shù)家，在雙方達(dá)成共識后，再由集團(tuán)公司向藝術(shù)家發(fā)出邀請去國外辦展。“我們會選取一些具有國際語言的藝術(shù)家，大部分藝術(shù)家都會很支持我們，根據(jù)展覽的主題來選取作品參展。” 孫鳳坦言，雖然集團(tuán)公司有官方背景，但因支持資金的缺乏，展覽的資金也有部分來自于企業(yè)贊助、藝術(shù)家機構(gòu)等。“但是藝術(shù)家本人是不需要繳納費用的，也不需要留作品給我們。這是我們一個特殊的優(yōu)勢。

其次，在進(jìn)行國際交流的時候，我們的官方背景讓參展藝術(shù)家的地位和作品價值都能得到很好的保證。而且，我們也承擔(dān)一些發(fā)掘人才、推廣人才的功能，會通過展覽、新聞發(fā)布會等方式發(fā)現(xiàn)一些年青的藝術(shù)家，對他們進(jìn)行推廣。我們的選取標(biāo)準(zhǔn)是嚴(yán)格按照學(xué)術(shù)水準(zhǔn)的，不會受其他市場因素影響。但是比起商業(yè)運作，我們的盈利肯定會少很多。”孫鳳認(rèn)為，現(xiàn)在走出國門的藝術(shù)品很容易受西方價值觀影響，而且很多好的作品反而沒有進(jìn)入相對等的平臺，在西方市場上，我國藝術(shù)家似乎還是“局外人”，沒有進(jìn)入核心的藝術(shù)領(lǐng)域。由中國油畫學(xué)會與長青投資集團(tuán)共同合作的國子監(jiān)油畫藝術(shù)館是一家“半官方”的公益性藝術(shù)館。據(jù)國子監(jiān)油畫藝術(shù)館籌備辦公室范亮輝介紹，國子監(jiān)油畫藝術(shù)館比較注重學(xué)術(shù)交流、文化傳播，因為北京文化藝術(shù)發(fā)展基金會的支持，它的參展藝術(shù)家不需要繳納任何費用。“但作品需要通過國子監(jiān)油畫藝術(shù)館藝委會的評選審核。我們是高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求。藝委會的成員都是業(yè)內(nèi)知名的專家，共10個人。”國子監(jiān)油畫藝術(shù)館籌備辦公室熊鷹指出：“如此次借助北京文化周的機會，我們?nèi)惗剞k了一個‘中國油畫展’，囊括了寫實派、抽象派等風(fēng)格的作品，題材非常全面，可以說是中國油畫界非常高水準(zhǔn)的一次展覽。”

民間力量崛起

與以往國際交流活動由政府包辦不同的是，現(xiàn)在民間力量正在壯大。很多民營資本或出于公益或出于盈利的目的，紛紛倡導(dǎo)海內(nèi)外的藝術(shù)交流活動。德國波茨坦德中文化交流協(xié)會是一個致力于德中文化交流的民間協(xié)會。協(xié)會每年在德國組織安排多個中國藝術(shù)展覽，以及主辦以宣傳介紹中國文化為主題的文化節(jié)，組織安排中德兩國藝術(shù)家互訪交流、舉辦藝術(shù)展。協(xié)會已經(jīng)與中國許多城市的藝術(shù)家協(xié)會、畫院建立起長期合作往來關(guān)系。同時也接待來自中國的文化、經(jīng)濟及政府代表團(tuán)，協(xié)助其和德國相關(guān)機構(gòu)和團(tuán)體建立合作關(guān)系，促進(jìn)中德交流。德國波茨坦德中文化交流協(xié)會張希多介紹，德國波茨坦德中文化交流協(xié)會每年為中國藝術(shù)家提供一次或是二次為期兩個星期或一個月的免費展覽場地，展覽場地分別在德國的柏林和波茨坦。參展畫作類型包括中國書畫、油畫、攝影、雕塑以及適合展覽場地展出的各類藝術(shù)作品。

“參展畫家把參展畫作寄給我協(xié)會，我協(xié)會將在指定的時間和地點內(nèi)為參展畫家舉辦展覽。”張希多坦言展覽以商業(yè)的性質(zhì)居多，參展藝術(shù)家需要支付的費用從8000歐元到10000歐元不等。 記者在《德國波茨坦德中文化交流協(xié)會“藝術(shù)家?中國”項目書》中看到，中方參展藝術(shù)家承擔(dān)的義務(wù)有： 1、本人參展作品所需要的中德、德中之間的郵寄費用 ；2、在展覽前10天準(zhǔn)時把參展作品寄到我協(xié)會的指定地點； 3、展覽前及時提供個人簡歷、個人照片一張、參展作品名稱尺寸大小、參展作品價格；4、展覽結(jié)束后留一定數(shù)量藝術(shù)作品給我協(xié)會存檔。根據(jù)具體情況而定，如是個展2件作品；如是聯(lián)展，參展藝術(shù)家每人1件作品。當(dāng)存檔作品積累到一定數(shù)量后，視情況允許我協(xié)會不定期印發(fā)畫冊以作宣傳藝術(shù)家之用。如此看來，參加一次展覽的費用著實不低，那么為何人們還趨之若鶩呢？“參展藝術(shù)家的資助方面一般有畫廊統(tǒng)一安排、企業(yè)贊助、城市出資和自費等形式，其中自費的較少。而且中國藝術(shù)家普遍比較看重海外展覽的經(jīng)歷，走出去之后更可以吸收更多的新鮮元素，與國外藝術(shù)家進(jìn)行交流。所以從我的經(jīng)驗看，這種相互交流學(xué)習(xí)的過程，比單獨一個展覽更好。” 走出國門之后

俗話說的好，外來的和尚會念經(jīng)，至于和尚原來是哪國人卻沒幾個人會關(guān)心。經(jīng)念得好不好，也許原因不在于和尚，而在于大家都覺得外國的經(jīng)好。于是去國外轉(zhuǎn)一圈取取經(jīng)就成了不少人的選擇，不過更值得憂慮的是，大多數(shù)人出國不是去“取經(jīng)”，而只是去“鍍金”。“想要成名太簡單了。第一，要善于自我增值。在國外辦個展覽，參加個研討會，完成鍍金之旅，中專生馬上變身海歸藝術(shù)家。其實，要樂于曝光、炒作。回國辦展、制造新聞，在各個媒體前頻繁露臉。最后，要利用好資源，和專業(yè)機構(gòu)互惠互利。如此，何愁不紅！”一位業(yè)內(nèi)人士的玩笑話卻道出現(xiàn)在“走出國門”的另一局面。

看來鍍金只是第一步，所謂的“自我增值”不是自身的修煉，而是要做好曝光和炒作，關(guān)鍵不是找個好師傅教功夫，而是找個好媒體和專業(yè)機構(gòu)建立好關(guān)系，真是不知道這個“互惠互利”里藏了哪些的貓膩。無可否認(rèn)，中國藝術(shù)品市場尚有很多不完備之處，但是這絲毫不影響在國內(nèi)展出作品的藝術(shù)層次。但是偏偏有人固執(zhí)地認(rèn)為外國的月亮比中國的圓，甚至中國的月亮放到外國也會變圓。“一般收藏者會覺得曾在海外辦展的作品價值會更高。所以有些藝術(shù)家熱衷海外辦展，用這個履歷適應(yīng)消費市場的需求。”趙力認(rèn)為，對此應(yīng)該有辨識能力，不能以單純的是否海外辦展作為衡量作品的標(biāo)準(zhǔn)。

一方面，海外辦展作為一種成熟的商業(yè)化運作，從行業(yè)角度來看也并無不可，這種提升自身市場價值的做法在一定程度上也是無可厚非的。另一方面，海外辦展除卻市場的考慮之外，還有傳播中國文化價值的層面。藝術(shù)家的作品本身具有很高的學(xué)術(shù)價值，帶有典型的中國民族風(fēng)格，代表著東方文化現(xiàn)象，那么這樣的辦展無疑是值得肯定的，對于推廣中國文化價值與擴展中國藝術(shù)品國際市場是有著積極意義的。但是，由于文化的差異和其他一些因素，海外市場對于中國藝術(shù)品也存在著一些偏見，如果國內(nèi)的藝術(shù)品刻意去迎合外國口味，以降低或扭曲自身審美需求去追求接近外國評價標(biāo)準(zhǔn)，那么這種行為則值得商榷了。畢竟，只有民族的才是世界的，只有能夠體現(xiàn)出優(yōu)秀的民族文化的藝術(shù)品才是能夠為國際市場所接受和肯定的，一味迎合只能是東施效顰，作繭自縛。當(dāng)然，具有成熟體系和規(guī)范運作模式的國外市場是值得國內(nèi)市場學(xué)習(xí)的，國外市場所呈現(xiàn)出的很多作品也是具有極高藝術(shù)價值和收藏價值的珍品，國內(nèi)作品走出國門，正像是改革開放后中國企業(yè)“走出去”一樣，是具有積極意義的，但關(guān)鍵在于這種“走出去”的水平與意義。正如海外歸國當(dāng)代彩墨畫家、書法家洪序光所說，“現(xiàn)在國內(nèi)藝術(shù)市場的狀況不太樂觀，很多畫家是迎合市場，導(dǎo)致藝術(shù)作品水準(zhǔn)下降。我覺得海外學(xué)習(xí)、辦展是有必要的，其實國內(nèi)的藝術(shù)市場空間也很大，只是還在摸索階段。"

藝術(shù)之路是一座寶塔，得一步一步的攀登，練成好的基本功才能向更高挑戰(zhàn)，不付出真功夫只期待一夜成名，在這個領(lǐng)域幾乎是不可能的。單純的海外鍍金的行為，不僅僅是個人的一種投機取巧，反而可能偷雞不成蝕把米。