庫(kù)：您在早期的水墨作品中加入了很多圖片、拼貼等等實(shí)驗(yàn)性很強(qiáng)的元素，這是否是當(dāng)時(shí)受到了西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響？

蔡：從上世紀(jì)90年代中期的一段時(shí)間里，我在做水墨作品期間經(jīng)常有想法的繪制一些畫(huà)布丙稀及油畫(huà)作品。加入一些圖片是因?yàn)槟芨鼮檎鎸?shí)的將現(xiàn)實(shí)問(wèn)題說(shuō)清楚，使之更準(zhǔn)確的說(shuō)明內(nèi)心想法。如《1997》中歷史圖片與繪畫(huà)的組合等。實(shí)際上上世紀(jì)80年代讀大學(xué)本科時(shí)已經(jīng)受到現(xiàn)代主義的影響并開(kāi)始實(shí)踐，那是一個(gè)火熱的年代。我上世紀(jì)90年代的作品主要受西方后現(xiàn)代主義的影響更大。

庫(kù)：從上世紀(jì)90年代初開(kāi)始，“抽象水墨”成為大家所熱議的話題，您為什么從來(lái)沒(méi)有將自己的作品導(dǎo)向“抽象”？

蔡：“抽象水墨”的抽象化選擇從來(lái)不是我的選項(xiàng)。我的人生經(jīng)歷了太多的歷史巨變，社會(huì)現(xiàn)實(shí)幾番轉(zhuǎn)換。文化與人價(jià)值觀的改變使我的思想意識(shí)裝滿了“人”的因素，對(duì)于這些我不可能視而不見(jiàn)，更不會(huì)退避三舍的去靜心造“車(chē)”——去選取異化的抽象符號(hào)。“人”的因素，以人為創(chuàng)作母題與我三十幾年的心理及內(nèi)心活動(dòng)相一致。

我覺(jué)得當(dāng)下中國(guó)抽象藝術(shù)的生成土壤并不堅(jiān)實(shí)，如果說(shuō)一個(gè)藝術(shù)家的責(zé)任在于對(duì)一個(gè)時(shí)代的生存環(huán)境做真實(shí)但有價(jià)值的反饋，那么已經(jīng)在西方玩過(guò)的抽象藝術(shù)，即使在晚走幾步的中國(guó)也不見(jiàn)得有實(shí)際意義。或許這只是一種藝術(shù)樣式的補(bǔ)充而已。

用形象藝術(shù)解釋當(dāng)下巨變中的中國(guó)可能更為恰當(dāng)。

庫(kù)：您早期的作品多有著很強(qiáng)烈的顏色，后來(lái)為什么逐漸走向單純的黑白？

蔡：上世紀(jì)90年代我的作品的確有許多顏色。八九學(xué)潮之后，我們這一代人陷入思索，政治、文化與人的因素使我考慮藝術(shù)表達(dá)的方式一下子復(fù)雜起來(lái)，很多想法聚焦于一幅作品之中，如《寒江獨(dú)釣圖》《一九九七》等。《寒江獨(dú)釣圖》里的水中獨(dú)釣的經(jīng)典場(chǎng)面與色彩將畫(huà)面推向了深而遠(yuǎn)的文人文化與自悟之境，而“可口可樂(lè)”與“游船、人物”的釣魚(yú)之樂(lè)等通過(guò)色彩的強(qiáng)烈反差達(dá)到了作品要求的文化落差效果。上世紀(jì)90年代的作品總體上需要色彩的強(qiáng)烈以增加那一時(shí)刻的復(fù)雜心態(tài)。

移居上海后我發(fā)現(xiàn)上海這個(gè)城市長(zhǎng)年處于灰色的云層之下，潮濕與陰暗令人憂郁，鋼筋水泥構(gòu)成的建筑森林制造了無(wú)數(shù)的“窗格”限制了人的活動(dòng)自由。人們呼吸的是同類(lèi)制造的廢氣、吃的是各種人為的自殺式的有害食品。很長(zhǎng)一段時(shí)間，我眼中失去了原有的色彩，人雖然平和了許多，但心里卻只有黑、白、灰這種單色調(diào)了。近幾年我甚至又迷戀于夜色下的“心里風(fēng)景”黑暗下的景色，好像有“墨”味，但實(shí)際上這還是種內(nèi)心傾訴而已。

“我喜歡真實(shí)的反映內(nèi)心” ！