文/ 編輯 王青云 圖片/ 王同仁工作室提供 
《畢沙羅》-紙本水墨--54CMx46CM-1998年 編者按： 王同仁先生是我國畫壇中的一位卓有成就的老畫家，從事藝術(shù)創(chuàng)作與教學(xué)五十余載。他的許多創(chuàng)作成為藝術(shù)史中的經(jīng)典，被收藏于國內(nèi)外各大博物館、美術(shù)館；他育才且愛才，桃李遍及五洲四海，許多經(jīng)他培養(yǎng)的優(yōu)秀藝術(shù)人才已經(jīng)成為創(chuàng)作、教學(xué)領(lǐng)域的中堅(jiān)力量。可以說，王同仁先生為中國的藝術(shù)事業(yè)做出了杰出的貢獻(xiàn)。 抗戰(zhàn)期間，王同仁出生于甘肅蘭州的一個(gè)勞動(dòng)人民家庭。中學(xué)時(shí)期，他授業(yè)于黃胄、裴元生先生，1955 年考入中央美術(shù)學(xué)院彩墨畫系（后改為中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院），師從葉淺予、蔣兆和、李苦禪、李可染、李斛等中國近代畫壇的重要名家；1961 年畢業(yè)后留中央美術(shù)學(xué)院附中任教，1973 年調(diào)入中央美術(shù)學(xué)院中國畫系任教。 翻開先生的畫冊，如同翻開一部史詩，這些藝術(shù)的結(jié)晶猶如歷史長河中閃爍的星辰，訴說著比歷史更真實(shí)的故事（亞里士多德云：詩比歷史更真實(shí)）：這里有表現(xiàn)舊社會勞動(dòng)人民艱苦生活的《漁民苦》（1959），也有反映社會主義新生活的《百花山組畫》（1959）、《運(yùn)肥圖》（1960）；有對于解放軍與藏民血肉情深感同身受，而創(chuàng)作的《高原軍民魚水情深》（1964）；有“激情燃燒”歲月中，對于祖國與政治領(lǐng)袖的歌頌祝福，《東方紅》（1967）、《毛主席和我們在一起》（1971）；也有反映中日邦交正常化后，表現(xiàn)兩國人民友好往來的作品《花滿乒壇春常在》（1973）。 改革開放以后，王同仁先生的創(chuàng)作題材更為寬泛，藝術(shù)語言趨于自律，濃、淡、干、濕，不同力度、飽和度的墨塊與墨線，成為畫面空間、造型之外具有獨(dú)立審美價(jià)值的視覺因素。他溯源先秦書法、青銅器和畫像磚，他的篆籀文如高山墜石，力透紙背，早期的象形文字在其筆下流露出古人活潑、浪漫的精神；同時(shí)，以篆書的筆墨技法入畫，參以古樸的審美情趣，形成了他獨(dú)具一格的焦墨人物畫，對比強(qiáng)烈，遠(yuǎn)望不離座外。如《鐘馗》（1991）、《藝壇巨匠》（1992）、《法國銅雕》（1996）等，畫面尺幅巨大，墨跡重如鐵畫，被美譽(yù)為“鐵線銀勾”。后期作品，更強(qiáng)調(diào)書寫性，如《塞尚》（1996）、《畢沙羅》（1998）、《巴爾扎克像》（2012）等。 在焦墨畫之后，王同仁先生又通過“先潑墨后勾勒”的筆墨技法創(chuàng)作了潑墨人物畫，用筆參入行書、狂草的審美趣味，灑脫自如，得意于像外，如《孔子先師行教圖》（2001）、《講宇析妙理》（2001）、《淡泊修身》（2001）等。 王同仁先生的藝術(shù)創(chuàng)作從上世紀(jì)50 年代后期開始，至今不輟。駐足于這些時(shí)間跨度達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)作品前，各種記憶的碎片讓筆者浮想聯(lián)翩，卻又不知該從何下筆。對于這位藝齡超長，且異常勤奮的藝術(shù)家，絕非一兩篇文章，洋洋灑灑數(shù)千字就可以概括的，故本刊節(jié)選了蔣兆和、黃胄、范曾幾位中國畫大家對王同仁先生的為人為藝的評述，并遴選出他的代表作品，以饗讀者。若能“管中窺豹，時(shí)見一斑”，筆者將不勝欣慰。 
《草原雄鷹》-紙本水墨--98CMx128CM-1992年 |
