2012年的秋天，由香港蘇富比惹出的“灰色星期天”禍端使得中國當(dāng)代藝術(shù)在此后很長一段時間里都扮演著一個藝術(shù)市場“受氣小媳婦”的角色，崩盤、甩貨、資本撤退，流言四起。當(dāng)然，嚴(yán)格說起來，中國藝術(shù)市場始于2012年的整體調(diào)整并非單單因為中國當(dāng)代藝術(shù)的低迷而起，長久以來一直作為藝術(shù)品交易市場“重頭戲”的書畫以及瓷雜領(lǐng)域在2012年的整體消沉才讓人對于二級市場的信心出現(xiàn)流失。只不過，當(dāng)代藝術(shù)的崛起太過突然，而其低潮期在短短的幾年內(nèi)兩度出現(xiàn)，才讓人對于當(dāng)代藝術(shù)有了更多的詬病之詞。

其實仔細(xì)想想，硬拉著中國藝術(shù)品交易市場邁入“億元時代”的不是中國當(dāng)代藝術(shù)，當(dāng)年一股腦涌進(jìn)二級市場的金融資本也并非沖著當(dāng)代藝術(shù)而來。可以說，中國當(dāng)代藝術(shù)在遭遇市場整體調(diào)整的同時，還為一直在市場當(dāng)中“正大光明”的其它藝術(shù)領(lǐng)域背了一個不大不小的黑鍋。

“成也蕭何，敗也蕭何”。當(dāng)年將中國當(dāng)代藝術(shù)打下“神壇”的是香港蘇富比，而在近年的秋拍當(dāng)中，再度為中國當(dāng)代藝術(shù)在藝術(shù)品交易市場當(dāng)中鍍了一層金的，還是香港蘇富比。曾梵志“面具”系列中尺幅最大的作品《最后的晚餐》以1.8億港元的價格成交，首度創(chuàng)造了中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場當(dāng)中的過億元成交。這是中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入市場流通領(lǐng)域以來取得的最好成績，而這一成績的出現(xiàn)，距曾經(jīng)的“灰色星期天”僅僅過去了一年的時間。在如此之短的時間內(nèi)即完成了如此看似不可能實現(xiàn)的華麗逆轉(zhuǎn)，想不贏來猜疑都不太可能。

做局，這是很多人對于藝術(shù)品天價甚至是高價成交后的第一猜測。當(dāng)然，或許是中國當(dāng)代藝術(shù)的特有屬性，使它遭到這一猜測與指責(zé)的機(jī)會遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其它藝術(shù)門類。單一的事件或許更容易讓人對中國當(dāng)代藝術(shù)的天價成交做出猜疑，但就在前不久的香港佳士得2013年秋拍上，同樣出自曾梵志之手的《協(xié)和醫(yī)院系列之三》再次以過億元港幣的價格成交，成為第二件中國當(dāng)代藝術(shù)部分的億元成交作品，促使整個市場不得不開始重新思考中國當(dāng)代藝術(shù)的市場價值。

相連的時間，相同的地方，香港蘇富比與香港佳士得先后為中國當(dāng)代藝術(shù)的“億元時代”開辟了道路，從此之后，中國當(dāng)代藝術(shù)終于可以驕傲地向國人宣告：屬于我們的“億元時代”來了。著名策展人程昕東就認(rèn)為，“當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的頻頻高價成交，向我們呈現(xiàn)了市場的自我恢復(fù)力，而對于一些美術(shù)史上的重要作品，市場也會給出一個積極的回應(yīng)，相信這不是中國當(dāng)代藝術(shù)過億道路上的‘曇花一現(xiàn)’，之后還會繼續(xù)。”

拋開曾梵志的兩張億元成交作品不說，在本季的秋拍當(dāng)中，來自中國油雕板塊的藝術(shù)作品也都有著不錯的表現(xiàn)。在剛剛結(jié)束的中國嘉德20周年秋季拍賣會中，靳尚誼的作品《塔吉克新娘》也以8510萬元人民幣的高價成交，在刷新了藝術(shù)家個人最高成交紀(jì)錄的同時，也再次向市場展現(xiàn)了中國油雕作品的市場價值；羅中立《春蠶》作為其個人經(jīng)典作品，在2013年香港佳士得秋季拍賣會上以4300萬港元的價格落錘，同樣刷新了其個人的拍賣成交紀(jì)錄。同時，前后數(shù)場的油雕拍賣專場，香港蘇富比的40周年晚間拍賣以11.3億港元的驕人成績結(jié)束；中國嘉德“中國油畫及雕塑”專場以1.76億收官；香港佳士得“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”9.3億港元的總成績僅次于香港蘇富比。這一系列數(shù)據(jù)都足以證明：市場在復(fù)蘇，而中國當(dāng)代藝術(shù)正是點燃本輪市場復(fù)蘇的助燃劑。

（文/司徒）