馬六明是國(guó)內(nèi)著名的行為藝術(shù)家、畫家。1988年的‘自殺計(jì)劃’，是馬六明一系列行為表演的開端。1993年到北京，與其它藝術(shù)家共同創(chuàng)立北京東村，成為當(dāng)代藝術(shù)史上一個(gè)具有里程碑意義的重要事件。同年，馬六明創(chuàng)造了“芬·馬六明”雌雄同體的形象廣為人知，他披著長(zhǎng)發(fā)，化著女妝，赤身裸體，吃了安眠藥睡著坐在座位上等著觀眾前來合影，該形象迅速成為他的符號(hào)化標(biāo)識(shí)，并且受到很多國(guó)際性展覽的邀請(qǐng)，展出照片或進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)行為表演。
但是行為藝術(shù)僅短短十年，此后，馬六明一直從事繪畫創(chuàng)作，繪畫或許是他對(duì)行為藝術(shù)中的芬·馬六明的緬懷，也是對(duì)曾經(jīng)參與過他行為藝術(shù)的觀眾的想念。如果說行為藝術(shù)中的芬·馬六明在光線中和舞臺(tái)上更加具有實(shí)體化的感覺，那么繪畫中的芬·馬六明則更加具有虛幻的性質(zhì)。
2014年5月10日至6月29日在上海學(xué)古齋畫廊舉辦“十分之一秒”馬六明個(gè)展，集中展出近幾年以其90年代的行為藝術(shù)為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的繪畫作品13余幅。讓觀眾了解到“芬·馬六明”之后另一個(gè)馬六明。
記者：馬六明老師好，請(qǐng)談一下這次展覽的情況。
馬六明：這次展覽主要是展出了我2001年在德國(guó)杜塞爾多夫做的“芬·馬六明”行為藝術(shù)的影像，以及我近年的油畫創(chuàng)作。這個(gè)展覽去年在北京白盒子展覽過 ，但也有一些新的作品。總體來說是對(duì)我之前藝術(shù)創(chuàng)作的一次小型的回顧。
記者：這次展覽的題目是“十分之一”它有什么含義？“芬·馬六明”行為藝術(shù)它有什么意義？
馬六明：“十分之一”原本是我用相機(jī)拍攝我行為藝術(shù)的快門速度，它既是一個(gè)瞬間的速度也是一個(gè)永恒的時(shí)間，形成一種對(duì)比關(guān)系。人生有很多人很多事都是瞬間偶遇的，在瞬間里有的被忘掉的了，有的被永遠(yuǎn)記下來了，而觀眾參與到這個(gè)藝術(shù)行為以后，他就被永久記錄下來，讓我們對(duì)人生有一種探討。這個(gè)行為如今做了有十年，大家都記住了“芬·馬六明”這個(gè)形象，現(xiàn)在回過頭來展現(xiàn)這個(gè)也是一種梳理，一種思想，并影響到現(xiàn)在繪畫創(chuàng)作，從中找到屬于自己的方式。
記者：在行為藝術(shù)中，您為什么要讓自己吃安眠藥？您想希望達(dá)到怎樣的結(jié)果？
馬六明：我想把自己現(xiàn)場(chǎng)“在場(chǎng)”的感覺拿掉，形成一種“無我”的狀態(tài)，我不再是我，而是一個(gè)物質(zhì)的身體。對(duì)行為藝術(shù)的結(jié)果沒有預(yù)設(shè)，觀眾在這里所有的舉動(dòng)都是需要的，我吃了安眠藥，已經(jīng)睡著了，裸體坐在那里，讓觀眾上來與我合影，他們才是我行為藝術(shù)里重要的演員，所以我在不同的國(guó)家表演，可以看到不同國(guó)家的觀眾是如何參與的。
記者：各個(gè)國(guó)家的觀眾反應(yīng)有什么不同？
馬六明：都不一樣，你會(huì)發(fā)現(xiàn)不同國(guó)家的文化差異。比如日本的觀眾讓人感覺很規(guī)矩，很配合，基本都非常端正的坐著。美國(guó)的話，有許多觀眾都是裸體的。在印度尼西亞感覺像是一個(gè)party，觀眾特別開心，會(huì)做著各種奇怪的動(dòng)作。當(dāng)然我當(dāng)時(shí)都是睡著的，這些都是后來回過頭來看影像發(fā)現(xiàn)的。
記者：現(xiàn)在回過頭來看這些行為藝術(shù)，您是怎樣的感受？這十年的行為藝術(shù)您所探求的是什么？
馬六明：現(xiàn)在回頭看更感覺自己像是一個(gè)旁觀者。我想探求的是創(chuàng)作語言。就像畫畫一樣，也一直都是在尋找自己的繪畫語言，形成自己的風(fēng)格，當(dāng)觀眾看到這幅畫時(shí)，就知道這是誰畫的。
記者：那您覺得達(dá)到您所期望的效果了嗎？
馬六明：達(dá)到了，這十年的行為藝術(shù)我覺得是挺完整的。我覺得找到了自己，找到了目標(biāo)，已經(jīng)OK了。
記者：那么您為什么沒有再繼續(xù)行為藝術(shù)，而是開始從事繪畫創(chuàng)作？
馬六明：其實(shí)我一直在畫畫，我是油畫專業(yè)畢業(yè)，即使在做十年行為藝術(shù)的時(shí)候，也沒有停止畫畫。現(xiàn)在行為藝術(shù)我覺得已經(jīng)完整了，我希望可以有更多的時(shí)間用在繪畫上。
記者：您現(xiàn)在的繪畫還能看到以前芬·馬六明的行為藝術(shù)的痕跡，作品的內(nèi)容還是從那些影像中來的。
馬六明：是的。我現(xiàn)在把繪畫跟行為結(jié)合起來，可以讓我達(dá)到一個(gè)更好的感覺，組合起來會(huì)更有自己的特色。有的畫家畫政治題材，有的畫家畫風(fēng)景，他們都在找這樣的東西，但我有我自己的，我覺得這就是我的特點(diǎn)，不用再找其他。而且在我青春的時(shí)候，做的這個(gè)行為藝術(shù)是沒法回避的，已經(jīng)進(jìn)入了我的血液里。雖然有時(shí)感覺自己已經(jīng)像一個(gè)旁觀者，但無法抹去這段記憶，就像我們小時(shí)候?qū)W課文一樣，有些故事是忘不掉的，可能會(huì)在未來某個(gè)時(shí)候又迸發(fā)出越來越多的思考。這些行為已經(jīng)進(jìn)入了我整個(gè)生命，我就在其中尋找最熟悉的，讓我的藝術(shù)有一個(gè)傳承和延續(xù)。
記者：但是在您的繪畫作品中，您個(gè)人的形象已經(jīng)越來越模糊了，為什么這么處理？
馬六明：近兩年的作品確實(shí)有這樣的趨勢(shì)。對(duì)于觀眾來說，他們已經(jīng)對(duì)我“芬·馬六明”這個(gè)身份的印象很深，很多人來看我的藝術(shù)就是想看芬·馬六明的造型，所以我就想把這個(gè)形象慢慢模糊虛化，把觀眾的感覺突出來。這和我一起做行為藝術(shù)吃安眠藥很相似，把我的存在感消失掉，突出觀眾。這里也是想找到一些特別的圖式，更有畫面感，觀眾和人物的畫面感，在視覺上變得更有意思一些。
記者：之前您發(fā)現(xiàn)了漏畫法，但是您現(xiàn)在又開始使用傳統(tǒng)的繪畫方式，為什么？
馬六明：漏畫法大約持續(xù)有五年了，但是我現(xiàn)在不想再依賴材料，而是就在一張畫布上思考應(yīng)該如何畫，這樣能讓我的繪畫創(chuàng)作更加自由。以前漏畫法是用手直接把顏料從后面擠過來，畫布是亞麻粗網(wǎng)眼的特制的畫布，使顏料從畫布的粗網(wǎng)眼抵達(dá)，用產(chǎn)生的肌理塑造形體。創(chuàng)作經(jīng)常要前后同時(shí)兼顧，一個(gè)手在后面擠顏料，視線要看到畫布正面顏料擠出來的效果，最多用一只手夠到畫布的中心創(chuàng)作，左右兩部分分別用左右手來畫。所以畫面不能太寬，太寬畫布的中間就夠不到了，現(xiàn)在用最傳統(tǒng)的繪畫方式，就不受尺幅的限制，創(chuàng)作也更自由。
記者：行為藝術(shù)和現(xiàn)在的繪畫創(chuàng)作，這兩種藝術(shù)創(chuàng)作的方式，在您的生命中您如何看待？
馬六明：行為對(duì)于我來說是過去十年青春時(shí)候創(chuàng)作的作品，繪畫不僅是一種延續(xù)，更是我一輩子從事的事情。有人會(huì)問行為藝術(shù)從93年到03年，然后停下來十年，可能這時(shí)候就自己需要了，或者自己悟出來。那么多年我沒有去畫呢，就是一直就放在旁邊，然后現(xiàn)在開始有繪畫的感覺了。所以做任何的藝術(shù)，往往是到了那個(gè)時(shí)候自己有這種感覺，你自然而然就會(huì)有新的改變。
記者：未來您還有哪些展覽或者創(chuàng)作計(jì)劃？
馬六明：八月我會(huì)在韓國(guó)有一個(gè)個(gè)展，也會(huì)有新的作品呈現(xiàn)給大家。主要還是這種更為傳統(tǒng)繪畫方式的作品，我的個(gè)人形象也會(huì)更加模糊。但這也只是一種探索，我還沒有找到真正我想要的，好像永遠(yuǎn)畫的最好的那張是正在畫的，畫完了又都不滿意，總覺得可以更特別一點(diǎn)。