“傳模移寫——李綱實驗水墨作品展”3日在北京今日美術(shù)館開幕，展出了抽象畫家李綱近期用“泡”、“疊”等特殊方式創(chuàng)作的水墨作品，吸引了中外愛好者前往觀看。

李綱為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館公共教育與發(fā)展部主任、現(xiàn)代藝術(shù)家。他表示，創(chuàng)作時希望把自己對中國文化脈動的思考深入到當(dāng)下新的藝術(shù)觀念中，重新張揚視覺的新含義，同時又保持墨的靈韻不變，保持墨的精神長存。

策展人皮力介紹，展覽試圖用兩種方式呈現(xiàn)藝術(shù)家李綱最新水墨試驗作品的特性。一是李綱將“印”作為一種主要的結(jié)構(gòu)手法。這些作品都使用了很多實物拓印，或者折疊宣紙進行有規(guī)律的印染。這是對“傳模移寫”的一個引申意義上的使用；二是從謝赫的六法原意出發(fā)。五世紀(jì)時畫家謝赫提出“畫有六法”，并將“傳移模寫”作為一個標(biāo)準(zhǔn)，其談?wù)摰氖侨绾螌h減改訂后的畫稿變成正式的作品。即使在中國古代畫論里面，傳移模寫也是一個不斷開放的概念。

皮力認(rèn)為，傳移模寫也可以被理解為臨摹，隨著寫意繪畫的出現(xiàn)，這種臨摹從“工整的臨摹”變成了“寫意的臨摹”，從而形成一種“轉(zhuǎn)譯”。李綱這些以“印”為主要手段的作品，其實是以現(xiàn)成品為中介，對于物質(zhì)世界進行質(zhì)感上的“轉(zhuǎn)譯”，從而形成一些非常“精神性”的圖像。

皮力說，這些可被稱作“實驗水墨”的作品，延續(xù)了中國水墨的內(nèi)在文脈，這種文脈的延續(xù)不是簡單的體現(xiàn)為水和墨，而是體現(xiàn)為物質(zhì)、質(zhì)感、圖像和畫面以及精神世界之間的轉(zhuǎn)換。

本次活動由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館和今日美術(shù)館主辦，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王璜生為學(xué)術(shù)主持，展覽將持續(xù)到6月10日。