我迷上連環(huán)畫(huà)始于初小時(shí)期，這位無(wú)言摯友陪伴我度過(guò)了漫長(zhǎng)歲月。55年來(lái)，我鐘情于滬版連環(huán)畫(huà)，在兩萬(wàn)冊(cè)收藏中，被我視為“家珍”者，滬版所占比例為絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。我對(duì)滬版書(shū)的看重，早在上世紀(jì)六七十年代，就已經(jīng)充分地表現(xiàn)出來(lái)。

成為我文學(xué)啟蒙的讀物中，滬版連環(huán)畫(huà)占據(jù)主體地位，其中有汪玉山、徐宏達(dá)、徐正平合繪的《赤壁大戰(zhàn)》上、下冊(cè)與《火燒連營(yíng)》，陳丹旭繪畫(huà)的套書(shū)《水泊梁山》，董天野、張令濤、胡若佛等名畫(huà)家繪畫(huà)的《紅樓夢(mèng)》系列，以及陳光鎰繪畫(huà)的《大鬧天宮》《通天河》《真假猴王》。這些50年代前期和中期面世的四大文學(xué)名著連環(huán)畫(huà)，將我領(lǐng)進(jìn)中國(guó)古典文學(xué)寶庫(kù)的殿堂，使我始終迷戀不止。劉旦宅創(chuàng)作的《屈原》、華三川筆下的《王孝和》，在我少年心田里播下中華正氣浩然的種子。劉錫永繪畫(huà)的《香羅帶》《鴛鴦塚》，通過(guò)哀怨的故事畫(huà)面，頌揚(yáng)了人間真善美，抨擊丑惡與罪孽。

同時(shí)，《斯巴達(dá)克》（汪觀清繪）、《丹麥王子漢姆萊脫》（楊英鏢繪）、《茶花女》《歐也妮的悲劇》（陳儉繪）、《唐 ? 吉訶德》（羅盤(pán)繪）、《吝嗇鬼》（胡克文繪）、《沙恭達(dá)羅》（劉王斌繪）等歐美及亞洲名著，《日日夜夜》（沈鐵錚、羅既張合繪）、《被開(kāi)墾的處女地》（顏梅華、賀友直合繪）等前蘇聯(lián)名著，以及《呂梁英雄傳》（趙宏本、徐甫堡、凌濤等合繪）、《銅墻鐵壁》（林雪巖、胡丁文、嚴(yán)個(gè)凡等合繪）、《鐵道游擊隊(duì)》（丁斌曾、韓和平合繪）、《林海雪原》（羅興、王亦秋合繪）等中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)名著，還有顧炳鑫繪畫(huà)的《藍(lán)壁毯》《渡江偵察記》《黎明的河邊》等作品，韓伍繪畫(huà)的兒童題材作品等等，更開(kāi)闊了我的視野，充實(shí)了我的頭腦，引領(lǐng)我走上文化工作的道路。回顧上海連環(huán)畫(huà)對(duì)我產(chǎn)生的影響和所起的潛移默化作用，我終身都獲益匪淺，無(wú)怨無(wú)悔。

如果那時(shí)有追星族的話，我絕對(duì)是“鐵桿”成員。我所仰慕的明星，除了上面列舉的連環(huán)畫(huà)家外，還應(yīng)補(bǔ)上文學(xué)腳本編寫(xiě)者，他們是：林林、之英、良士、黃一德、章程、大魯、王星北、吳其柔、潘勤孟……他們都是連環(huán)畫(huà)大本營(yíng)中辛勤的默默奉獻(xiàn)者。

為了攢齊《三國(guó)演義》，我前后花了七年多時(shí)間，才一本一本地買全了。我那66冊(cè)的套書(shū)，其中有兩冊(cè)用灰黑色劣質(zhì)紙印刷，是出于困難時(shí)期的產(chǎn)物，留下了三年自然災(zāi)害的痕跡。

“*”初破“四舊”時(shí)，我含淚咬牙毀棄了北京版《水滸傳》，而暗中保存下滬版《三國(guó)演義》。粉碎“四人幫”后，盡管我留有老版“三國(guó)”，但仍懷著迎接久別重逢老友的心情，重購(gòu)了新出的版本，原因在于太喜愛(ài)了，大有愛(ài)屋及烏的興致。

上海曾創(chuàng)作出版過(guò)《山鄉(xiāng)巨變》，這部書(shū)成為新中國(guó)連環(huán)畫(huà)發(fā)展史上里程碑式的作品。我反復(fù)閱讀，愛(ài)不釋手，其中一些片斷，如亭面糊到龔子元家，龔企圖用酒灌醉他，二人飲酒的場(chǎng)面，又如劉雨生和盛佳秀的情感交流，盛為劉悄悄做晚飯，被劉撞見(jiàn)后倚在劉的懷里，然后害羞地逃離……這些精彩畫(huà)面被人們津津樂(lè)道，不斷在文章中評(píng)述。

另一部《孫悟空三打白骨精》堪稱《西游記》題材的扛鼎之作，兩位老畫(huà)家趙宏本與錢笑呆珠聯(lián)璧合，創(chuàng)造出生動(dòng)完美的藝術(shù)形象，其達(dá)到的高水平，至今仍無(wú)人能夠逾越。

滬版連環(huán)畫(huà)，像乳汁哺育我成長(zhǎng)，像雨露滋潤(rùn)眾多連友的心田，像艷麗的鮮花，永遠(yuǎn)在連壇開(kāi)放！