一年一度的“柏林跨媒體藝術(shù)節(jié)”至今已舉辦了20余界，它已成為國際上囊括數(shù)碼、錄像、裝置、聲音等多種媒體藝術(shù)的最重要群展之一。今年北京歌德學(xué)院聯(lián)合柏林跨媒體藝術(shù)節(jié)把與之相關(guān)的作品帶到了北京，在剛剛過去的炎夏中北京的觀眾們也有機(jī)會(huì)到今日美術(shù)館去觀賞這些新出爐的跨媒體藝術(shù)品。

據(jù)權(quán)威統(tǒng)計(jì)，全球總?cè)丝谥心壳耙延幸淮蟀肷钤诔鞘欣铮鞘信c我們每個(gè)人息息相關(guān)，每個(gè)人都擁有在城市生活的切身經(jīng)驗(yàn)，此次展覽便是圍繞這些經(jīng)驗(yàn)的。展覽以“邊緣上的城市”為主題，很明顯藝術(shù)家們在試圖打破一些常規(guī)，變換通行的視角，尋求某種突破。柏林就只是勃蘭登堡門的柏林嗎？北京只是天安門的北京嗎？漫步在一條沒有任何地標(biāo)式特征的巴黎小巷里就不算是游覽巴黎嗎？藝術(shù)家們有意識地從邊緣的、不為人注意的、易被忽略的、大家習(xí)以為常的元素切入：平常的街道、樓梯、過道、站臺、樓宇空間、光影、各種說話的聲音、大城市的匿名性、充盈和流動(dòng)于城市空間的光、電、磁波。通過對這些因素的加工處理、抽離和組合，藝術(shù)家們試圖勾勒出一個(gè)現(xiàn)代城市生活的面相和風(fēng)貌，它的肌理結(jié)構(gòu)，拷問現(xiàn)有的、成建制的認(rèn)知方式、空間觀念，探討某種新的生活方式的可能性。

“柏林 1996年6月21日”是一個(gè)錄像作品，它選取了一個(gè)平常的日子、在三個(gè)平常的地點(diǎn)和三個(gè)平常的時(shí)間段進(jìn)行拍攝，地點(diǎn)和時(shí)間都由計(jì)算機(jī)隨機(jī)生成，不包含任何隱喻和象征。一個(gè)男士提著公文包，步入城鐵車站，走上樓梯，轉(zhuǎn)彎，下樓。這些都是那樣的常見，乃至乏味，它太熟悉，略顯無聊，它每時(shí)每刻都在被千千萬萬人重復(fù)著。這個(gè)男士突然舉起公事包，像盤子般托起，旋轉(zhuǎn)。他如同一個(gè)舞者，突然彈一下腿，旋即又恢復(fù)常態(tài)。是對日常和平庸的反抗？還是對固定程式的消解？是掀起小波瀾還是添加一點(diǎn)意義的鹽？我們不得而知。他漫步在街上，駐留在餐館前，常規(guī)視覺習(xí)慣被有意顛覆，畫面被豎直切成兩半或水平截成幾截，它們同向或異向移動(dòng)，通過玩弄時(shí)間元素，人物會(huì)同時(shí)出現(xiàn)在兩個(gè)畫面內(nèi)，一絲荒唐、有點(diǎn)偶然，沒有意義，這不正是我們時(shí)常對城市生活的感受嗎？