這三種模式都有很強(qiáng)的生成能力，它們各自演變出更多的模式。

　　第一種模式中由于行距和字距的不同，可以區(qū)分出兩類：

　　1.1 字距與行距接近；

　　1.2 字距大于行距。

　　前者是大部分楷書與篆書碑刻、金文所采用的模式，而后者幾乎是隸書專用的構(gòu)成模式（見(jiàn)圖4-5-20）。

　　第二種模式是三種模式中最為重要的一種。它是漢字書寫中應(yīng)用最廣的構(gòu)成模式，與日常使用的書體——行書——密切相關(guān)。這種模式演化出眾多的模式，其中主要有這樣幾種：

　　2.1 用單字大小來(lái)調(diào)整節(jié)奏：

　　2.1.1 單字大小按結(jié)構(gòu)的復(fù)雜程度自然安排，字軸線有輕微傾側(cè)，連接流暢，如王羲之《喪亂帖》（見(jiàn)圖0-9）、《頻有哀禍帖》（見(jiàn)圖2-14）、顏真卿《祭侄季明稿》（見(jiàn)圖4-8-17）等；

2-14? 東晉? 王羲之? 頻有哀禍帖

　　2.1.2 單字大小漸變，但整篇作品中大小對(duì)比強(qiáng)烈，如蘇軾《黃州寒食詩(shī)帖》（4-8－26）、《李白詩(shī)卷》（4-8-27）等，其中也包含個(gè)別突變處，但所占比例很小；

　　2.1.3 單字大小突變，作品節(jié)奏強(qiáng)烈，如陸儼少《李白詩(shī)軸》（圖6-7）等。

　　2.2 用字距、行距來(lái)調(diào)整節(jié)奏：

　　2.2.1 字距、行距皆緊密，銜接流暢，如楊凝式《盧鴻草堂十志圖跋》（見(jiàn)圖4-8-22）、王鐸《自書石湖等五首詩(shī)卷》（圖6-8）；

　　2.2.2 字距、行距皆疏朗，如楊凝式《韭花帖》（見(jiàn)圖4-8-21）、董其昌《棲真志卷》（見(jiàn)圖4-8-34）；

　　2.3 用軸線位置的變化來(lái)調(diào)整節(jié)奏：

　　2.3.1 字距緊密，單字軸線頻繁傾側(cè)，如米芾《賀鑄帖》、王鐸《題柏林寺水》（見(jiàn)圖2-36）；

　　2.3.2 用軸線平移來(lái)調(diào)整節(jié)奏，如于右任《行書軸》（圖6-9），單字軸線基本上都取垂線，而且許多單字的連接都左右錯(cuò)開(kāi)，這是一種古老的連接方式，例如甲骨文中就經(jīng)常見(jiàn)到這種排列。此外，作品雖然分行明顯，但鄰行的某些字又常常不經(jīng)意地貼近，而在某種程度上破壞了行的感覺(jué)。它也可以看作第一種基本模式的一種變體。

　　2.4 用書體變化來(lái)調(diào)整節(jié)奏：行、草夾雜，如王羲之《二謝帖》、米芾《臨沂使君帖》（圖6-10）、王獻(xiàn)之《集聚帖》等；后人亦有用篆、隸，篆、草等混合在一起制作作品者。