第三種模式，全部或部分字間空間融入字內(nèi)空間。它主要運用在草書，特別是狂草中。它有以下幾種主要的變化形式：

　　3.1 疏密逐漸變化，但整個作品疏密對比強烈，側(cè)廓較為平緩，如張旭《古詩四帖》（圖6-11）；

　　3.2 疏密與單字大小都有突然變化，側(cè)廓變化強烈。

　　3.2.1 單字軸線連接平滑，如張旭《千字文殘卷》（圖6-12），懷素《自敘帖》、《苦筍帖》；

　　3.2.2 單字軸線多傾側(cè)、偏移，行軸線為折線，如王鐸《杜甫詩卷》（圖6-13）；

　　3.2.3 單字軸線有傾側(cè)、偏移，單字之間有穿插，線條的連續(xù)性淡化，如黃庭堅《諸上座帖》（圖6-14）；

　　3.3 行距與字距接近，行距幾乎消失，但仍然保持一行中的連貫性，如祝允明《草書軸》（圖6-15）、徐渭《杜甫詩軸》等。

　　有些作品構(gòu)成模式不明確，初看屬于一種模式，仔細辨析，實際上屬于另一種。如趙佶《草書團扇》（圖6-16），筆致流暢，空間勻稱，單字聯(lián)系緊密，看來屬于第三類，但仔細辨析，它每個字的獨立性仍然很強，而且單字的軸線幾乎沒有什么傾側(cè)，因此它屬于第二類基本構(gòu)成模式，只不過稍為強化了單字筆畫的連接。

　　這種分析，在某種程度上揭示了作者創(chuàng)作時控制形式的感覺狀態(tài)。