還有一些構(gòu)成模式，是從基本模式演化而來，但有某些重要的改變，有時(shí)也加入其他基本模式中的成分。它們外觀上與作為出發(fā)點(diǎn)的基本模式也有較大的距離，例如： 4.1 許友《草書軸》（圖6-17）。這是從第二類基本模式中演化出來的一種形式。它把字體大小的突兀變化、行軸線的扭動(dòng)、筆觸的輕重變化都極力加以夸張，以至作品幾乎成為這些手段的極限形式。作品有許多生硬、牽強(qiáng)之處，但把這些變化匯集于一件作品中，使它占據(jù)了一個(gè)變化的會(huì)合點(diǎn)，意義即由此而顯現(xiàn)。此后書法創(chuàng)作上的許多構(gòu)成技巧，都可以從這里找到源頭。  6-17? 明? 許友? 草書軸 4.2 楊維楨《真鏡庵募緣疏》（圖6-18），作品幾乎使用了多種變化的手段：楷書、行書、草書夾雜，筆畫粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈；大部分單字獨(dú)立，但也在某些單字之間用顯眼的游絲連接；許多地方著意使行距遠(yuǎn)小于字距，造成作品中超越“行”的制約之外的塊面，但在這一切之下，作者還是在細(xì)心地調(diào)整單字軸線的傾斜角度，以維持單字之間的連續(xù)性。這正是第二類構(gòu)成模式的基本特征。它以第二類模式為基礎(chǔ)，盡可能地加入了多種控制構(gòu)成的手法。這種模式已經(jīng)成為今天的書法創(chuàng)作中許多作品構(gòu)成的出發(fā)點(diǎn)。  6-18? 元? 楊維楨? 真鏡庵募緣疏 以上兩種結(jié)合了多種構(gòu)成技巧的作品，我們把它作為綜合運(yùn)用模式的代表。 三種基本模式加上由每種基本模式變化而來的常用模式，再加上兩種綜合運(yùn)用模式，共計(jì)17種。我們把這17種模式作為一切作品模式分析的基礎(chǔ)。 這17種構(gòu)成模式幾乎包括了書法史上所有的作品。 |
