文/方翔

馬與人類的關(guān)系非常密切且由來已久，歷史上大量文化藝術(shù)產(chǎn)品都是以馬為題材的。隨著年代流逝，這些藝術(shù)品成為了文化收藏領(lǐng)域備受青睞的對象之一。在繪畫、瓷器、玉器等各大藝術(shù)品門類中，我們都可以看到與馬有關(guān)的杰作。

駿馬良駒躍然紙上

馬是繪畫藝術(shù)中的永恒主題。自古以來，中外名家紛紛將馬作為重要的表現(xiàn)對象。馬是人類生活中的忠誠伴侶，這也使得馬成為人類重要的精神寄托。無論是奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬，畫家都賦予了它們充沛的生命力，讓它們傳遞出不屈不撓、勇往直前、奮發(fā)進(jìn)取的精神。其中，徐悲鴻無疑是最為公認(rèn)的畫馬大師。

徐悲鴻畫馬，可謂有感而發(fā)，盡抒胸臆。他將情感傾注其中，并將這種情感化作一種精神，以馬為載體表現(xiàn)出來。他筆下的馬從來不戴韁轡，竭力突現(xiàn)其自由奔放、桀驁不凡的風(fēng)姿，表達(dá)自己對自由、力量的贊美和謳歌。徐悲鴻從1930年代探索出大寫意馬的筆法，至1947年已是駕輕就熟、信筆揮灑。對他來說，筆墨已是次要的，他多在畫中寄寓一種內(nèi)心感受，這種感受來源于他這個愛馬之人多年來對馬的觀察、寫生，來源于對時局的關(guān)注，來源于一個知識分子的良心，來源于一種在苦難中頑強(qiáng)拼搏的力量。所以徐悲鴻晚期的奔馬畫作反映出來的精神內(nèi)涵更為豐富，是他大半生所凝聚起來的精神力的合力。在2011年北京傳是的拍賣會上，他的《五駿圖》立軸以4600萬元成交。畫中繪五馬于江邊飲水，三聚兩疏。五馬外形各異，白馬、黑馬、棕馬、花斑馬均列其中，或低頭深飲，或回頭眺望，或遠(yuǎn)處馳騁，雖處不同境地，亦相互關(guān)懷，心靈互有牽系。此幅作品的可貴之處在于匯合了徐悲鴻一生中畫馬的姿態(tài)，飲水馬、回首馬、立馬、奔馬，一應(yīng)俱全，難能可貴。

徐悲鴻畫的奔馬很有特點(diǎn)，他一般運(yùn)用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出總毛尾，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐伞ｑR腿的直線細(xì)勁有力，有如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富于動感。整體上看，畫面前大后小，透視感較強(qiáng)，前伸的雙腿和馬頭有很強(qiáng)的沖擊力，似乎要沖破畫面。在徐悲鴻的筆下，駿馬昂首天外，奔蹄如飛，意氣風(fēng)發(fā)，這些昂首挺胸的駿馬往往是拍賣市場中藏家的最愛。在2012年上海榮寶齋的拍賣會上，徐悲鴻在1943年創(chuàng)作的《奔馬》估價(jià)600萬至800 萬元，成交價(jià)高達(dá)2300萬元。畫中馬匹四肢騰空，微微回首，馬鬃在風(fēng)中飛揚(yáng)，馬尾在風(fēng)中飄散，將奔馬斗志昂揚(yáng)的神態(tài)表達(dá)得淋漓盡致。這匹駿馬沒有馬鞍，沒有韁繩，在寬廣的原野上狂奔，雖然瘦削卻神駿氣昂，奮發(fā)感人。畫面簡淡、高逸，用筆潑辣、凝重，窮紫酣暢，間參西法，均為徐悲鴻先生獨(dú)到之處。這件作品不僅從外形刻畫出奔馬的神駿和壯美，更重要的是從內(nèi)在的精神層面表現(xiàn)出了奔馬的桀驁不馴、堅(jiān)毅、敏捷等性格特征，可以說是徐氏奔馬的得意之作。

自古以來，從韓干到李公麟，再到郎世寧，畫馬名家可謂層出不窮。到了近現(xiàn)代，除了徐悲鴻之外，馬晉也是一位著名的畫馬大家。馬晉父親曾在桂公府謀事，曾隨其父好友宮廷畫師趙書村先生學(xué)畫。趙書村當(dāng)時也是末代皇帝溥儀及其弟溥杰的老師，所以馬晉得以時常跟隨趙先生出入紫禁城，觀看郎世寧等人的宮廷藏畫。后又拜金城、陳師曾為師，畫藝精進(jìn)。馬晉先生一生畫過三次《百駿圖》。1920年，馬先生偶然得到了郎世寧《百駿圖》的白描稿本，視為至寶，他還求人到宮里對比原作并作了詳盡的筆記，這對馬晉研習(xí)郎氏畫法有著重要意義。1923年3月，馬晉在研習(xí)郎作基礎(chǔ)上完成了自己的第一幅《百駿圖》。1961年，馬晉先生為次年在北京北海公園畫舫齋舉辦大型個人畫展，決定第三次臨摹郎世寧《百駿圖》。此時馬晉先生已62歲，為其繪畫的大成期，他對傳統(tǒng)寫實(shí)畫法及中西融合的畫風(fēng)精益求精、博采眾長，完全形成了自己的風(fēng)格。這幅《百駿圖》已不再是簡單的臨摹之作，而是其晚年嘔心之作，也是其藝術(shù)生涯中最重要的巨制。這是一幅長566.5厘米，寬68.5厘米的長卷。馬晉沒有按原尺寸臨摹，亦是當(dāng)時沒有寬幅的絹可供使用。雖為縮臨但絲毫沒有影響畫面的宏大氣勢，不僅保留了郎氏畫馬的精髓，更體現(xiàn)出作者的深刻理解，而且畫法更趨完臻。在2012年北京翰海的秋拍中以1092.5萬元成交。

三彩寶馬精彩絕倫

相比紙上的駿馬，以馬為形象的工藝品更受關(guān)注，其中首推唐三彩中的馬。因?yàn)樘迫藧垴R，所以動物形象中以馬最多，塑造得也最好。唐三彩在國際藝術(shù)品市場上的價(jià)格曾經(jīng)上漲得很高。1989年，英國鐵路養(yǎng)老基金會的一只唐三彩馬就拍出過374萬英鎊的高價(jià)。

唐代的養(yǎng)馬業(yè)空前繁榮，唐太宗李世民有飲馬詩云：“駿骨飲長涇，奔流灑絡(luò)纓。細(xì)紋連噴聚，亂荇繞蹄縈。水光鞍上側(cè)，馬影溜中橫。翻似天池里，騰波龍種生。”從目前留存下來的唐三彩陶馬來看，馬的形體尤為俊逸瀟灑。唐三彩馬有不少裝飾手法，如點(diǎn)彩裝飾法，即用毛筆在馬的軀體上點(diǎn)染各色釉汁斑點(diǎn)，或在深色底釉上點(diǎn)畫淺色斑點(diǎn)，或在淺色底釉上點(diǎn)畫深色斑點(diǎn)，使之疏密有致，呈現(xiàn)自然天成的效果，而尤以點(diǎn)藍(lán)彩馬比較名貴。再如貼花裝飾法，即將模印好的各種裝飾物貼在三彩馬的一定部位，使馬顯得更加華貴莊重。常見的裝飾物有馬鞍、披毯、鈴鐺、寶相花等。

三彩馬從燒制工藝上來說屬于陶器，而在瓷器中，馬的表現(xiàn)形式則采用其它方法。在2011年上海的拍賣會上，曾有一件“清乾隆 粉彩寶相花紋石榴果棗紅馬燭臺”瓷塑，成交價(jià)為84000元。隨著中外貿(mào)易和文化交往的興起，西方的繪畫、雕塑等工藝技法在清代也逐漸被工匠接受，出現(xiàn)了仿西洋的比較寫實(shí)生動的瓷塑，本拍品即為一例。該瓷塑造型逼真，馬兒微微回頭，眼神溫順，肌肉線條流暢，馬通體棗紅色，釉下遍灑金粉，光線下熠熠生輝，馬鞍畫滿粉彩寶相花卉，鞍上駝滿逼真石榴果，象征著子孫滿堂、多子多福，為清乾隆時期相當(dāng)少見的宮廷陳設(shè)器物。

到了道光時期，雕瓷工藝盛行，往往借鑒象牙、竹木、玉石、漆器等其它工藝的特點(diǎn)制作文房用品，名家輩出，如王炳榮、陳國治、李裕成等均名噪一時，其作品在清代陶瓷器中獨(dú)具特色。在2012年北京誠軒的秋拍中，王炳榮制“雕瓷柳蔭憩馬圖印盒”以86250元成交，其為方形委角，子母口，盒外施淡黃釉，內(nèi)施松石綠釉。蓋面微凸，開光內(nèi)浮雕垂柳依依，一匹駿馬立于柳蔭下憩息，側(cè)壁與盒壁各浮雕四幅山水圖，上下對應(yīng)契合，可謂匠心巧妙。

淺絳彩瓷是清末景德鎮(zhèn)具有創(chuàng)新意義的釉上彩新品種。從同治、光緒到民國初約50年間，將中國書畫藝術(shù)的“三絕”——詩、書、畫在瓷器上表現(xiàn)，使瓷畫與傳統(tǒng)中國畫完美融合。民國時期，王步《洗馬圖瓷板》以彩繪的手法，勾勒出羅漢洗馬的畫面。羅漢動作傳神，馬姿態(tài)桀驁，栩栩如生。羅漢眉頭緊鎖，頭部線條流暢，鬢須勾勒細(xì)致入微；羅漢衣不以線描，全以蓋血紅用沒骨法染出衣褶，紅衣輕飄，邊緣略以墨線勾勒，極富立體感；羅漢身旁擺有兩個缸盆，雙手撫羆，為馬沐浴，動作形象傳神；馬體態(tài)健美，鬃毛飄逸；羅漢和馬右側(cè)及腳下的山石亦以墨彩渲染而成，不用線條勾皴，猶如仙氣升騰。在2012年秋拍中，該作品以168萬元成交。

工藝精品寓意美好

隨著各類藝術(shù)品工藝的蓬勃發(fā)展，特別是宮廷藝術(shù)日臻完美，馬的形象也多在玉石、竹刻、漆器、刺繡等門類中出現(xiàn)，加上“馬上贏”等傳統(tǒng)喜慶吉祥寓意圖案的加入，以馬為主題的工藝精品頻頻出現(xiàn)，充滿著人們對美好生活的向往。

香港藝術(shù)博物館曾經(jīng)出版過《中國肖生玉雕》一書，其中就專門介紹了元代玉馬造型。在2008年中國嘉德的拍賣會上，就有一件元代的玉馬作品，馬呈側(cè)臥狀，昂首直視，雙耳尖削，梭形眼，鼻部飾以兩道陰刻線，四足收于腹下，尾巴緊貼后足，并且因側(cè)臥緣故，露出略顯圓鼓的腹部。此件玉馬表現(xiàn)的重點(diǎn)主要在于伏地側(cè)臥的休憩姿態(tài)，整體造型因掌握了肌肉線條的立體表現(xiàn)，顯得渾圓可愛，成交價(jià)為10.08萬元。到了清代，圓雕馬更加神采奕奕。像2012年榮寶齋（上海）舉行的拍賣會上，有一件清代的玉雕馬，器型碩大方整。馬呈跪臥回首狀，雙目直視，口緊閉，以排列整齊的陰刻線作鬃毛與尾，無鞍，四足彎曲，尾緊貼至肚，形象生動，寓意馬到成功，成交價(jià)為34500元。

在印章中，以馬為鈕的印章也是藏家關(guān)注的焦點(diǎn)。乾隆皇帝對漢文化的興趣與喜愛尤為濃厚，其文化素養(yǎng)之高，在其寶璽中有充分體現(xiàn)。在2010年秋拍中，有一件清乾隆·青玉“虛衷澄照”雕馬紐小璽，備受關(guān)注。此方“虛衷澄照”璽屬乾隆皇帝鑒藏印，青玉質(zhì)，臥馬方形，形制小巧，因材施藝，圓雕馬紐，雕刻細(xì)膩，體態(tài)雄健，成交價(jià)為246.4萬元。

另外一件清早期·蜜蠟雕臥馬鈕章，印章頂部以圓雕手法雕刻駿馬一匹，駿馬呈臥姿作回首狀，杏眼寬唇，鬃毛細(xì)密，肌骨飽滿，造型準(zhǔn)確，形象生動，神態(tài)安詳怡然。此印下方為圓形印章，紋路清晰，雕刻工藝極為精湛，為一件上好的蜜蠟印章。圓雕臥馬鈕，預(yù)示馬到成功之意，此印章章型規(guī)整，印文邊款篆刻工整秀麗，包漿完美，蜜蠟為印章材質(zhì)，非常珍貴。在2012年的拍賣市場上，估價(jià)4萬至6萬元，成交價(jià)為12.65萬元。