文/徐家玲

最近，藝術(shù)行業(yè)最值得關(guān)注事件之一便是沈桂林涉嫌詐騙巨款“失蹤”，而在這之前，藝術(shù)行業(yè)與資本投資之間已經(jīng)掀起諸多波瀾，有人說：“藝術(shù)窮瘋了，屢次被資本大佬當(dāng)遮羞布！”雜志報(bào)刊等傳統(tǒng)媒體紛紛撰文評(píng)論，微信、微博等公眾社交平臺(tái)更是言辭激烈，“美麗道事件”究竟對(duì)藝術(shù)圈產(chǎn)生了那些影響？“美麗道事件”之后，藝術(shù)界會(huì)哪些改觀？

藝術(shù)真的很窮？

我想幾乎所有藝術(shù)行業(yè)的業(yè)內(nèi)人士都清楚，在當(dāng)下的藝術(shù)圈，真正意義的收藏只有相當(dāng)少一部分，大量的資本融入藝術(shù)圈其實(shí)目的不是為了收藏藝術(shù)品，而是為了投資等待倒手升值。倒畫成了藝術(shù)市場(chǎng)最基本的“投資模式”，這種本來盛行于書畫圈的交易方式目前也被引入了當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)領(lǐng)域。

收藏與投資的目的是不一樣的，對(duì)資本的期望值也不一樣。收藏的目的，是要以藝術(shù)價(jià)值為基本判斷依據(jù)，將藝術(shù)品變成公共文化的精神消費(fèi)品，無論是進(jìn)入博物館還是私人藏家手里，是通過收藏來替社會(huì)保管有價(jià)值的藝術(shù)作品，升值的目的是次要的。投資不一樣，升值的目的是首要的，在當(dāng)下皆以投資為前提的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，藝術(shù)品投資不過是股票、房地產(chǎn)、能源之外的一個(gè)依附行業(yè)。由于藝術(shù)品不是必需品，投資大環(huán)境決定藝術(shù)品行業(yè)的興衰，資本在其他行業(yè)的投資行為無法順利進(jìn)行或不能達(dá)到期望值的時(shí)候這些資本才會(huì)進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，但是藝術(shù)品市場(chǎng)終究是一個(gè)寄生行業(yè)，并不像有些人判斷的藝術(shù)品投資會(huì)成為將來財(cái)富的唯一出口。

藝術(shù)品投資許多時(shí)候其他投資行為和不正當(dāng)交易的障眼法，我相信，沈桂林、何炬星、王耀輝等等只是這個(gè)不正常利益鏈條的冰山一角，在越來越多的藝術(shù)品投資行為崩塌之時(shí)，一個(gè)個(gè)的藝術(shù)投資神話都將破滅。

指著藝術(shù)品投資升值或一夜暴富本來就不是一個(gè)正常的心態(tài)，倒畫交易模式的實(shí)質(zhì)依然是一種擊鼓傳花的游戲，最后接到天價(jià)藝術(shù)品的那個(gè)人一定是這個(gè)藝術(shù)品投資的最大冤大頭。我想，就目前的情況而言，想要建立一個(gè)健康、良性的市場(chǎng)機(jī)制和以學(xué)術(shù)研究為判斷依據(jù)的收藏體系都是難的，因?yàn)闊o論是圈子外面的人還是圈子里面的藝術(shù)家、批評(píng)家和策展人都充當(dāng)著藝術(shù)商人或?yàn)橘Y本搖旗吶喊的角色。

但是，無論藝術(shù)品怎么流通，最后一定是企業(yè)家在埋單，真正在藝術(shù)圈的從業(yè)者幾乎都沒有投資的實(shí)力，因此，一見有資本大佬進(jìn)入藝術(shù)圈，藝術(shù)行當(dāng)?shù)娜司涂傄詾閬砹艘粋€(gè)市場(chǎng)的救星，可見，藝術(shù)圈果然是窮的，但是這些投資大佬又有幾個(gè)是為藝術(shù)品埋單的，他們充當(dāng)?shù)氖歉蟮牡故只蛟p騙犯。

我們的環(huán)境變好了嗎？

我想說的是，無論現(xiàn)在的藝術(shù)市場(chǎng)有多火還是有多少資本的大佬接二連三的進(jìn)入，藝術(shù)生態(tài)的格局根本沒有得到改觀。中國(guó)的藝術(shù)教育依然停留在低等水平，連清華、北大這樣的大學(xué)都沒有系統(tǒng)的藝術(shù)修養(yǎng)課程，怎么可能在新的時(shí)期培養(yǎng)出真正意義的藏家。而藝術(shù)品市場(chǎng)的火爆，催生出的是一個(gè)個(gè)早已忘掉理想放下?lián)?dāng)?shù)谋┌l(fā)戶，畫家們夜以繼日的重復(fù)著數(shù)十年如一日的圖畫樣式，為的就是在有生之年多賺些票子用以享樂。我想，目前整個(gè)社會(huì)的精神狀況都是墮落而不健康的，人們已經(jīng)失去了希望和信心，我們已經(jīng)沒有誠(chéng)意不肯花費(fèi)精力去營(yíng)建這個(gè)社會(huì)，藝術(shù)市場(chǎng)的從業(yè)者也沒有幾個(gè)想要根本改變這個(gè)行業(yè)的現(xiàn)狀，力圖逐漸的去建構(gòu)一個(gè)良性的市場(chǎng)機(jī)制，將學(xué)術(shù)讓位于資本，將價(jià)值讓位于價(jià)格，藝術(shù)界和其他行業(yè)同等墮落。

在一個(gè)正常的社會(huì)，根本不需要像現(xiàn)在這樣多的藝術(shù)家，這么多的人都想去做藝術(shù)家，并不是意味著這些人都充滿藝術(shù)的理想，可以說正是因?yàn)檫@個(gè)行業(yè)存在著太大的投機(jī)性和一夜爆發(fā)的傳說。整個(gè)行業(yè)的不健康心態(tài)，導(dǎo)致了什么畫好賣就說什么好，前幾年追捧當(dāng)代藝術(shù)，現(xiàn)在熱捧水墨，只是這個(gè)圈子比誰都迷茫，誰有錢就依附誰說話，整個(gè)藝術(shù)行業(yè)是寄生的，需要其他行業(yè)的錢來救助。

現(xiàn)在，有些國(guó)畫家一平尺的價(jià)格動(dòng)輒20萬一尺、40萬甚至80萬一尺，且不說這些畫已經(jīng)堪比經(jīng)過藝術(shù)檢驗(yàn)的古代大家畫作的價(jià)格，我想40萬一尺很可能是一個(gè)普通地區(qū)農(nóng)民耗盡畢生都達(dá)不到的收入。在同一個(gè)時(shí)期同一個(gè)社會(huì)，一個(gè)普通的勞動(dòng)者和一個(gè)畫家大量重復(fù)的一平尺畫作的價(jià)格差距盡然是如此的大，而這個(gè)差距的依據(jù)是什么？是普通勞動(dòng)者的成果本該低賤還是這些畫家一平尺的作品為整個(gè)社會(huì)真的平添了諸多不可替代的財(cái)富？

畫家們?nèi)找媾时鹊男膽B(tài)，一個(gè)高過一個(gè)的叫價(jià)，而這些價(jià)格往往不是由市場(chǎng)機(jī)構(gòu)來定而是畫家自己來定，我不相信這樣的規(guī)則是有利于市場(chǎng)健康發(fā)展的。市場(chǎng)機(jī)制建立和規(guī)范靠的是經(jīng)紀(jì)公司和行業(yè)機(jī)構(gòu)共同遵守行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，但是目前而言這些顯然都被畫家和商人的直接對(duì)接打破了。畫家變成了簡(jiǎn)單意義上的生產(chǎn)商，按照市場(chǎng)的需求生產(chǎn)產(chǎn)品，但這樣的產(chǎn)品真的值得投資嗎？衡量這些產(chǎn)品價(jià)值的依據(jù)是什么？官銜？職稱？名氣？還是藝術(shù)價(jià)值？

我不相信一個(gè)不健康的環(huán)境能有好的投資收益，更不相信一個(gè)壞的環(huán)境能產(chǎn)生一片叫好的收藏。

離收藏依然遙遠(yuǎn)的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)

在過去的2013年，原來只關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的畫廊和經(jīng)紀(jì)人開始關(guān)注水墨了，這造成了一種“水墨熱”的假象，因而原來一部分運(yùn)作當(dāng)代藝術(shù)的資本進(jìn)入到了運(yùn)作水墨的領(lǐng)域，同時(shí)也吸引了新興的外部資金介入。就目前來看，這些和收藏的關(guān)系不大，“新水墨”和當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)作手段如出一轍，只是我不知道這場(chǎng)“水墨熱”在幾年內(nèi)會(huì)步當(dāng)代藝術(shù)投資的后塵。

目前來看，“水墨熱”的投資行為基本等同于書畫界的倒畫模式，一個(gè)畫商為了盈利需要往往會(huì)買一個(gè)畫家上百平尺的作品甚至是全部壟斷，這樣一來更為貼切的形容是，畫家成了商品的生產(chǎn)商，而畫商是營(yíng)銷商，在這種模式之下，畫商要求的是畫家的產(chǎn)量，畫家需要迎合畫商的市場(chǎng)需求，進(jìn)行大量的重復(fù)性繪畫，如此，衡量一個(gè)畫家的作品價(jià)格就自然形成了“按尺論價(jià)”，而非針對(duì)一件獨(dú)立的藝術(shù)品本身的價(jià)值來判定。當(dāng)然，對(duì)于大部分缺少藝術(shù)價(jià)值的商品繪畫，重復(fù)性繪畫，也只能“按尺論價(jià)”，那么，這里就可以有一個(gè)追問，這些作品究竟有多少藝術(shù)價(jià)值?或者，還可以有一個(gè)追問，沒有多少藝術(shù)價(jià)值的作品我們?yōu)槭裁催€要去購(gòu)買，還要去投資?

迫于整個(gè)經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響，藝術(shù)品成為了熱錢輪轉(zhuǎn)需求的一環(huán)，我想很多新錢融入藝術(shù)市場(chǎng)，并不是因?yàn)檫@些投資者真正認(rèn)識(shí)了藝術(shù)的價(jià)值，而是他們需要投資，在其他投資領(lǐng)域已經(jīng)投不動(dòng)的前提下，為了高額的回報(bào)效益，只能進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)。但是，這些熱錢一旦在預(yù)期沒有收到投資者期待的高額回報(bào)，相信，很快就會(huì)大量退出。

藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展畸形只是中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展畸形的一個(gè)縮影，整個(gè)社會(huì)的局面得不到根本改觀，藝術(shù)生態(tài)也不可能得到健康良性的發(fā)展。當(dāng)然，靠倒畫模式，也無法建構(gòu)一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)而健康的藝術(shù)生態(tài)，也不可能對(duì)這個(gè)領(lǐng)域本身，對(duì)這個(gè)學(xué)科本身有什么建樹。大多數(shù)中國(guó)藝術(shù)家在這種模式下只會(huì)淪為消費(fèi)主義的犧牲品，甚至有被資本提前消費(fèi)的可能。

我想，本土藝術(shù)品市場(chǎng)離收藏還為時(shí)尚遠(yuǎn)。孟子說“有恒產(chǎn)者有恒心，無恒產(chǎn)者無恒心”，時(shí)下在一個(gè)擁有財(cái)富就變得岌岌可危的社會(huì)，無法沉淀財(cái)富，也無法沉淀文化。

藝術(shù)品投資缺乏一個(gè)轉(zhuǎn)型的維度

2014年大大小小的美術(shù)館開館又將掀起一股熱潮。雖然美術(shù)館在全國(guó)各地遍地開花，但是真正意義上的美術(shù)館卻少之又少。很多人只覺得美術(shù)館的名聲好聽就辦起了美術(shù)館，但其實(shí)質(zhì)還是一個(gè)畫廊，或者僅僅是一個(gè)陳列館。投資美術(shù)館的目的，不是為了研究也不是為了收藏、公共教育，而是為了高額的回報(bào)，但美術(shù)館的性質(zhì)本身是一個(gè)非盈利機(jī)構(gòu)，它的重要性在于公共的教育和收藏，孰不知，美術(shù)館是一個(gè)燒錢的項(xiàng)目，在國(guó)內(nèi)，依托美術(shù)館真正賺錢的人恐怕并不多見。

中國(guó)的商人如此熱衷于美術(shù)館的建設(shè)和投入，是因?yàn)槊佬g(shù)館在很多人眼中只是進(jìn)入藝術(shù)行業(yè)的一個(gè)跳板或捷徑，但大量毫無意義的美術(shù)館的存在，只是浪費(fèi)民力，消耗社會(huì)財(cái)富。美術(shù)館的過于泛濫，在于投資人不在乎營(yíng)建一個(gè)高品質(zhì)的美術(shù)館，而只是打著美術(shù)館的旗號(hào)做經(jīng)營(yíng)，但是隨著藝術(shù)行業(yè)的入行門檻成本的日益提升，鮮有這樣的美術(shù)館收回成本，反而造成了民間資本毫無意義的浪費(fèi)。

中國(guó)的商人熱衷于按照自己的想法建自己的美術(shù)館，缺乏專業(yè)的素養(yǎng)，也缺乏對(duì)美術(shù)館真正的理解，更談不上對(duì)美術(shù)館功能的認(rèn)知，這是普遍的現(xiàn)象。有意思的是，中國(guó)對(duì)藝術(shù)品感興趣的商人們只顧建自己的美術(shù)館，從來也沒有想過抱團(tuán)一起做一個(gè)高品質(zhì)的美術(shù)館。這樣一來，自己投資美術(shù)館，把投資藝術(shù)品的錢敗完了多半也不會(huì)再玩了，而他所建的美術(shù)館也就隨之消失了。

中國(guó)現(xiàn)在缺的不是名義上的美術(shù)館，而是缺乏真正意義上的高品質(zhì)的美術(shù)館，對(duì)收藏、對(duì)系統(tǒng)性的研究、對(duì)公共教育、對(duì)文化政策的制定甚至是對(duì)藝術(shù)史寫作等等有影響力的美術(shù)館。中國(guó)投資藝術(shù)品的商人，缺乏一個(gè)轉(zhuǎn)型的維度即從投資人轉(zhuǎn)型為贊助人。

如果中國(guó)的商人們只盯著投資入行藝術(shù)，我想無疑是攪進(jìn)了一場(chǎng)“騙局”。這個(gè)行業(yè)，需要的是謙卑的涵養(yǎng)，專業(yè)的知識(shí)，長(zhǎng)遠(yuǎn)的目光。這幾年，在藝術(shù)品投資花錢打水漂的人不計(jì)其數(shù)，也有人本來就抱著圈錢騙人的目的進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，但大多只空剩一堆罵名，正如文章開篇所指。但是，只盯著賺錢的中國(guó)商人有幾個(gè)是對(duì)文化藝術(shù)有著真正抱負(fù)的，他們不滿于社會(huì)投資現(xiàn)狀之時(shí)也無力從自身應(yīng)有的能力去改變這個(gè)社會(huì)的投資現(xiàn)狀。