我想他一定是很快就進(jìn)入了對(duì)西方古典繪畫的迷戀之中，特別是對(duì)那種油畫的質(zhì)地與效果的驚訝，促使畫家自己定了一個(gè)當(dāng)時(shí)并不很高而現(xiàn)在看來頗為明智的目標(biāo)，那就是讓自己處在一個(gè)技術(shù)訓(xùn)練的狀態(tài)中，以摸索古典油畫的技法為主。這個(gè)目標(biāo)對(duì)郭潤文而言竟延續(xù)了十多年，在這十多年里，郭潤文完成了在上海戲劇學(xué)院舞美系的學(xué)習(xí)，之后抱著同樣的目的去了中央美術(shù)學(xué)院油畫系進(jìn)修。而尤其幸運(yùn)的是，當(dāng)時(shí)中央美術(shù)學(xué)院正在開辦由來自法國美術(shù)學(xué)院的古典油畫材料與技法專家賓卡斯主持的訓(xùn)練班，這個(gè)班的課，使郭潤文第一次親眼目睹和實(shí)踐了歐洲古典油畫的整個(gè)技術(shù)過程，開始明白從前所學(xué)到的謬誤，明白了彌漫在中國油畫界的原來只是一種來自前蘇聯(lián)的被稱之為"一次性畫法"的本來面目。這一切，對(duì)郭潤文而言無疑都是具有震撼力的，同時(shí)又堅(jiān)定了他的目標(biāo)與他當(dāng)初的選擇。這樣，在經(jīng)過十多年的訓(xùn)練之后，郭潤文基本上掌握了那種產(chǎn)生油畫質(zhì)地的技術(shù)，對(duì)油畫形成了一種嚴(yán)格的操作概念，也對(duì)油畫的完整性與物質(zhì)感有了切身的體會(huì)，對(duì)油畫的純正性有了終身不悔的追求。

　　就在郭潤文努力學(xué)習(xí)油畫技術(shù)的這一長段時(shí)期，中國美術(shù)發(fā)生了近幾十年以來最為激動(dòng)人心的變化，由"八五美術(shù)新潮"引發(fā)的新一輪的美術(shù)運(yùn)動(dòng)，激起了中國畫界的震動(dòng)，那強(qiáng)烈深遠(yuǎn)的震波對(duì)郭潤文而言，無疑也具有潛在的影響。我曾經(jīng)在一篇題為《記憶的雙重性》的介紹郭潤文的文章中，談到了處在這一時(shí)期的郭潤文：

　　郭潤文早年的作品，顯然更多是屬于技術(shù)層面上的，屬于探索如何畫出"油畫味"的習(xí)作。他畫人體和靜物，也畫肖像與風(fēng)景。對(duì)他來說，完善一種技術(shù)是一個(gè)優(yōu)秀畫家所必須具備的條件，誠如李可染先生用一生的時(shí)間和實(shí)踐來闡明的那樣，必須先做畫匠，然后才能去做一個(gè)畫家。因?yàn)閷?duì)于一個(gè)畫家來說，他每天所面臨的總是一些具體的、不得不花費(fèi)大量精力和時(shí)間去解決的技術(shù)難題，這些難題能否解決得好，直接關(guān)系到一張畫的好壞與否。這時(shí)的郭潤文，作為一個(gè)地道的畫家，他的全部問題也只是如何把一幅畫畫得像那么一回事，畫得有油畫的味道，油畫的質(zhì)地和油畫的趣味。或者也可以說，這時(shí)的郭潤文只是一個(gè)技術(shù)至上者。而作為對(duì)比，當(dāng)時(shí)中國的美術(shù)界卻正處于一個(gè)趣味急劇變化的年代，畫壇上有許多年輕的畫家都急不可耐地奔先鋒和前衛(wèi)，匆匆忙忙地去制造"思想"，大有"語不驚人死不休"的氣概。翻開80年代中的中國美術(shù)史，在多種多樣的風(fēng)格當(dāng)中，郭潤文似乎是有些落伍的跡象了。（文見新加坡《亞洲藝術(shù)家》雜志第九期）

　　然而，這只是其中一方面的現(xiàn)象。也就是在美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌之際，中國的藝術(shù)市場也開始啟動(dòng)了。最早進(jìn)入中國的當(dāng)然是國外的畫廊，它們顯然帶來了外國的畫廊趣味。再加上美術(shù)學(xué)院可以理解的保守性，以"古典主義"為自我標(biāo)榜的油畫風(fēng)格開始在美術(shù)學(xué)院出現(xiàn)。這種出現(xiàn)的前因當(dāng)然和我以上所論述的中國式的寫實(shí)主義是有關(guān)系的，但現(xiàn)在還加進(jìn)了一層商業(yè)的因素，兩相結(jié)合，使中國美術(shù)界幾乎在與"八五美術(shù)運(yùn)動(dòng)"同一時(shí)期，出現(xiàn)了一股新的寫實(shí)風(fēng)氣，而在這股寫實(shí)風(fēng)氣中，尤其以人體為主要母題的油畫寫實(shí)風(fēng)大盛。1989年是中國近20年當(dāng)中的重要年份，就在這極不尋常的一年里，北京同時(shí)舉辦了"中國現(xiàn)代藝術(shù)大展"和"中國人體藝術(shù)大展"。有趣的是，兩個(gè)展覽都引起了世人的關(guān)注，甚至引起了少有的轟動(dòng)。這充分說明，寫實(shí)主義在中國仍然有著巨大的市場。而其中的變化則是，油畫界已經(jīng)初步擺脫了文革及文革前的那種以一次性畫法為主要技術(shù)特征的模式。從技術(shù)上來說，郭潤文是跟上了后者的發(fā)展的。