宮崎駿的作品以人道主義精神和強(qiáng)大的感染力在國(guó)際上獲得極高的聲譽(yù)。他曾說(shuō)："我邂逅《白蛇傳》以來(lái)，在創(chuàng)作時(shí)從來(lái)沒(méi)有改變過(guò)自己的姿態(tài)，那就是'觀摩好的作品，然后超過(guò)它'。"（〔日〕宮崎駿：《思索與回歸--日本的動(dòng)畫(huà)片和我的出發(fā)點(diǎn)》，支菲娜譯，《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》2004年第3期。）這種好的動(dòng)畫(huà)，就是純粹而高品質(zhì)的動(dòng)畫(huà)，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是只制作電影動(dòng)畫(huà)而不是電視動(dòng)畫(huà)；二是內(nèi)容積極健康向上，關(guān)注現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性，反對(duì)庸俗化；三是形式上的完美主義，精益求精，堅(jiān)持手繪，追求畫(huà)面的高品質(zhì)，決不粗制濫造，敷衍了事。 ? 宮崎駿除了早期參與的《紅發(fā)少女安妮》、《三千里尋母記》、《阿爾卑斯山的少女》及他導(dǎo)演的《未來(lái)少年柯南》是電視連續(xù)劇外，吉卜力工作室的其他作品都是電影（望月智充導(dǎo)演的《聽(tīng)到浪濤》雖然是70分鐘的電視劇，但也是電影的品質(zhì)）。 ? 眾所周知，電影動(dòng)畫(huà)相比電視動(dòng)畫(huà)而言，在拍攝手段上遵循的是電影拍攝的原理，通過(guò)電影攝像機(jī)將信號(hào)記錄在感光膠片上。相對(duì)于制作相同長(zhǎng)度的電視動(dòng)畫(huà)片來(lái)說(shuō)投資更大，制作更為精良，追求影片較高的藝術(shù)品質(zhì)，要在確定的時(shí)間（一般是60-90分鐘）內(nèi)講述一個(gè)完整的故事，完成后主要在電影院播放（映期過(guò)后也可在電視中播放）。從產(chǎn)業(yè)的角度來(lái)看，影院動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的社會(huì)影響要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于電視動(dòng)畫(huà)，成功的影院動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獲得的利潤(rùn)也非一般作品可比，其精工制作出來(lái)的視聽(tīng)效果也只有在影院才能得到完好展現(xiàn)。影院動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片往往代表著當(dāng)時(shí)各種動(dòng)畫(huà)片的最高成就，其制作是對(duì)動(dòng)畫(huà)技術(shù)、藝術(shù)、資金、制作實(shí)力等各方面指標(biāo)的綜合考驗(yàn)。 ? 吉卜力工作室是一個(gè)相當(dāng)特殊的團(tuán)體，不論在日本國(guó)內(nèi)或是國(guó)際上都是一樣。因?yàn)榧妨ぷ魇以瓌t上只制作由原著改編，劇場(chǎng)放映用的動(dòng)畫(huà)。由于制作劇場(chǎng)版的動(dòng)畫(huà)必須冒相當(dāng)大的票房風(fēng)險(xiǎn)，所以一般的工作室通常都以制作TV版動(dòng)畫(huà)為主，雖然偶爾會(huì)制作一些劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)，但是大多數(shù)也是由著名的TV版動(dòng)畫(huà)改編而成的（日本平均每周制作超過(guò)40部的TV版動(dòng)畫(huà)）。
宮崎駿早期曾參與過(guò)許多電視動(dòng)畫(huà)的制作，特別是在東映公司時(shí)，本來(lái)該公司是只制作電影動(dòng)畫(huà)的，但是在時(shí)代潮流的影響之下，他們無(wú)可選擇地還是做了一部TV動(dòng)畫(huà)《阿爾卑斯山的少女》，由宮崎駿負(fù)責(zé)場(chǎng)面設(shè)定和畫(huà)面構(gòu)成，高田勛導(dǎo)演，1974年播出。這部卡通在全世界都廣受歡迎。然而，在制作這部卡通的同時(shí)，宮崎駿和高田勛逐漸領(lǐng)悟到，通過(guò)電視版這種制作時(shí)間和成本都大受限制的動(dòng)畫(huà)形式，是沒(méi)有辦法達(dá)到表現(xiàn)他們心中真正追求的境界的。他們所追求的，是純粹而高品質(zhì)的動(dòng)畫(huà)，是能真正深入人心、刻畫(huà)人們生命中的喜悅與悲傷的動(dòng)畫(huà)，是能表達(dá)自我觀點(diǎn)的藝術(shù)電影。這一股信念，正是他們?cè)凇讹L(fēng)之谷》成功之后，毅然成立吉卜力工作室的根本動(dòng)機(jī)。宮崎駿說(shuō)："我堅(jiān)信，在這種（為了賺錢(qián)可以毫無(wú)保留地出賣(mài)自己個(gè)性與靈魂的）環(huán)境中更應(yīng)該知難而進(jìn)，并且我也是這么要求自己的。畢竟電影是一項(xiàng)值得奮斗終身的事業(yè)。孩子的童真也許是現(xiàn)代社會(huì)最后一片圣土。因此我們難道不應(yīng)該為他們制作認(rèn)真負(fù)責(zé)的影片嗎？當(dāng)然這種'認(rèn)真負(fù)責(zé)的影片'并不是簡(jiǎn)單的說(shuō)教。為此我愿意制作題材廣泛的電影而不僅僅是環(huán)保主題的。人與自然的關(guān)系（包括精神上的關(guān)系）應(yīng)該引起現(xiàn)代社會(huì)每一個(gè)人的注意，不管它是否被拍成了電影。"（轉(zhuǎn)引自薛燕平：《世界動(dòng)畫(huà)電影大師》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2006年版，第271頁(yè)。） ? 電視動(dòng)畫(huà)為了節(jié)約成本，減少中間畫(huà)的幀數(shù)，這樣就會(huì)造成人物動(dòng)作不連貫甚至靜幀，宮崎駿對(duì)這樣的有限動(dòng)畫(huà)批評(píng)道："但奇怪的是，理論工作者竟然對(duì)這個(gè)時(shí)期的新日本動(dòng)畫(huà)持肯定態(tài)度。他們認(rèn)為時(shí)代造就了這種有限動(dòng)畫(huà)片。他們竟然說(shuō)這種'呆照'式的東西是嶄新的表現(xiàn)形式，評(píng)論家居然宣稱，'我們的動(dòng)畫(huà)片根本就不需要運(yùn)動(dòng)！'"（同上書(shū)，第296頁(yè)。）在宮崎駿看來(lái)，這樣的動(dòng)畫(huà)不能保證畫(huà)面的高品質(zhì)，這也是他不做電視動(dòng)畫(huà)的原因之一。如在《紅豬》的制作中，最困難的一處是飛機(jī)在天空上飛的畫(huà)面，傳統(tǒng)的方法是將飛機(jī)的靜態(tài)圖在背景上移動(dòng)生成動(dòng)畫(huà)，但《紅豬》里有很多飛機(jī)空戰(zhàn)場(chǎng)面，所以制作組最終還是決定一格一格地將飛機(jī)的具體動(dòng)作畫(huà)出來(lái)，這樣令制作成本增加了不少，但物有所值，這場(chǎng)精彩絕倫的空戰(zhàn)是影片好評(píng)如潮獲得票房冠軍的因素之一。 ? 將全部精力都灌注在每一部作品之中，絕不犧牲品質(zhì)向有限的時(shí)間和預(yù)算妥協(xié)，這就是宮崎駿的理想。1991年，《歲月的童話》這部電影公開(kāi)上映時(shí)，吉卜力明確了吉卜力工作室的"3Hs"狀況。"3Hs"就是指"highcost"、"highquality"和"highreturn"。要制作最高品質(zhì)的電影，就必須投注很高的制作成本，雖然這樣做會(huì)有很高的風(fēng)險(xiǎn)，但是得到的報(bào)酬收益卻是很大的。這大概就是"3Hs"的意義。吉卜力一直維持著這樣的原則，雖然每部片子的報(bào)酬收益很高，而且多數(shù)片子一直是當(dāng)年的票房冠軍，但大部分收入又投注在下一部電影的制作上面。吉卜力的影片制作費(fèi)可能會(huì)比其他的工作室來(lái)得高，但是從吉卜力的組織架構(gòu)來(lái)看，大部分的經(jīng)費(fèi)都花在影片上，這就是吉卜力特別的地方。吉卜力之所以能夠這樣做，就是因?yàn)楹推渌墓颈绕饋?lái)，花在支撐各個(gè)部門(mén)的費(fèi)用要少太多了。充足的資金保證了動(dòng)畫(huà)的高品質(zhì)，是吉卜力動(dòng)畫(huà)成功的重要策略。 |
