當影迷還在對電影《天機?富春山居圖》中那個臨危受命的中國人保高管特工吐槽連連的時候，也許這樣專為保護藝術品而生而戰(zhàn)的人會更多起來。今日美術館與安盛藝術品保險近日簽訂了戰(zhàn)略合作協(xié)議，嘗試打造國內(nèi)第一個民營美術館藝術品安全性規(guī)范體系。根據(jù)協(xié)議，雙方未來將在如何規(guī)避藝術品風險、藝術品受損的修復，以及藝術品徹底損壞后的賠付上加強合作，對于國內(nèi)藝術品市場和中國民營美術館來說，這無疑是一次破天荒的創(chuàng)舉。

2011年故宮對國家一級文物宋代哥窯青釉葵瓣口盤進行無損分析測試時發(fā)生文物損壞，雖然對直接責任人和部門領導都給予了處分，可是對于國家造成的損失卻無法估算與補償。發(fā)生在今年的7?25藝術大火，盡管外界質(zhì)疑其真實性，但就事論事，在沒有投保的情況下，嚴格來說，2000萬元的損失必將由拍賣公司和貨運公司承擔。不管是意外損壞還是“自燃”，藝術品的損失屢見不鮮，但正如業(yè)界之前所憂慮的那樣，作為全球最大藝術品交易平臺之一的國內(nèi)，藝術品的保管、安全卻在集體“裸奔”，相關統(tǒng)計數(shù)據(jù)也顯示，國內(nèi)藝術品展覽九成以上未投保。

故宮損壞了國家一級文物，只要做出處分責任人的決定和修復的承諾，可民營美術館可真沒有這樣的“大氣”。館藏品的安全、損壞藝術品的修復與理賠等問題，必須要逃離“破損難補、丟失難賠”的境地。就像經(jīng)濟發(fā)展與環(huán)境污染防治的同步一樣，國內(nèi)民營美術場館的迅猛發(fā)展必須輔以藝術品安全性的保證。而事實上，在此之前，國內(nèi)的藝術品保險基本處于藏家無意識買保險、機構(gòu)無錢買保險、保險公司無豐富產(chǎn)品的“三無”狀態(tài)。

一方面，從收藏散戶到博物館、美術館，傳統(tǒng)上都無意識也沒有足夠的能力投入充分的藝術品保險預算；另一方面，由于缺乏專業(yè)的第三方檢驗、鑒定機構(gòu)為藏品鑒定和估值，保險公司通常無法準確判斷藏品價值，無力承擔巨大的風險。在這種情況下，即使藝術品保險在國內(nèi)具有巨大的潛力和市場，卻不具備成熟的條件。近年來，不斷有中國人保、中國平安、中國太保等幾大保險公司推出藝術品保險的消息，可結(jié)果卻也了了。

業(yè)界普遍希望，今日美術館與安盛保險的合作有望打破國內(nèi)藝術品保險的“三無”狀態(tài)，但事實上卻并沒有那么簡單。作為世界上唯一一家專業(yè)經(jīng)營藝術品保險和藝術品服務的保險公司，安盛藝術品保險占據(jù)有全球三分之一以上的藝術品保險市場份額，早在2012年初，其旗下的豐泰保險上海分公司就宣布進軍中國藝術品保險市場，雖然具有成熟的藝術品估價系統(tǒng)，可安盛仍然表示，對于投機性過高的收藏品一般不予參與。

2012年，安盛藝術品保險表示，會把他們在國際市場上使用的藝術品保險保單條款直接引入中國，促進國外成熟的獨立藝術品鑒定機構(gòu)與國內(nèi)相關機構(gòu)的合作。而一年多之后的今天，安盛藝術品保險又要與今日美術館嘗試打造民營美術館的藝術品安全性規(guī)范體系。看來再成熟的體系在中國也會遭遇到“大染缸”的浸濡。

在近日舉辦的第一屆“藝術對話經(jīng)濟”論壇上，今日美術館館長高鵬針對藝術品保險的顧問公司就表示，藝術品保險打破“三無”壁壘的關鍵還在于博物館、美術館與保險公司如何有效的培育與利用好作為第三方鑒定評估的顧問公司。館藏方可以通過顧問公司與保險公司打交道，保險公司也可以通過顧問公司得到藝術品投保客源。當然，這一切的前提就是館藏方與保險公司在經(jīng)濟方面對顧問公司平等的投入，由此形成顧問公司的中立性。而這些對于中國特色來說，仍然任重而道遠。

（文/周宵鵬）