法國(guó)漢學(xué)家熊炳明曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，中國(guó)書(shū)法是中國(guó)文化核心的核心。書(shū)法對(duì)推動(dòng)中華文明的發(fā)展起著重大的作用。中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)核是相通的，琴棋書(shū)畫(huà)、茶道、中醫(yī)、太極等等藝術(shù)形式雖然表現(xiàn)方式有所不同，但在精神層面都能找到共同之處，而了解、懂得了書(shū)法，也就掌握了中華文化發(fā)展的密碼。因?yàn)闀?shū)法不僅是一門藝術(shù)，還是記錄中華文明的唯一載體。作為藝術(shù)形式，書(shū)法與國(guó)畫(huà)堪稱“姊妹”，我中有你，你中有我。學(xué)習(xí)書(shū)法，可以不學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)；但學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)，沒(méi)有扎實(shí)的書(shū)法功底和較高的書(shū)法水平是斷然難以取得理想成績(jī)的。從這個(gè)意義上來(lái)講，說(shuō)書(shū)法是國(guó)畫(huà)的內(nèi)核也不為過(guò)。就藝術(shù)價(jià)值而言，書(shū)法與國(guó)畫(huà)應(yīng)該不相上下，但市場(chǎng)表現(xiàn)卻并非如此。我國(guó)古代和近現(xiàn)代的很多畫(huà)家，同時(shí)也是書(shū)法家，可他們的書(shū)畫(huà)作品價(jià)格相差非常懸殊。一般來(lái)說(shuō)，大部分書(shū)畫(huà)家的畫(huà)作比書(shū)法作品能貴幾十倍。例如明代大書(shū)畫(huà)家陳繼儒的繪畫(huà)作品單件最高價(jià)已達(dá)5040萬(wàn)元，而其書(shū)法作品（長(zhǎng)手卷）不過(guò)200多萬(wàn)元。徐悲鴻的繪畫(huà)作品單件最高價(jià)已達(dá)2.6億元，而他的書(shū)法作品最高也不過(guò)300多萬(wàn)元。齊白石、張大千、傅抱石、李可染等大批近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家的書(shū)畫(huà)作品價(jià)格也都存在如此差距。不少以書(shū)法名世的古人，如米萬(wàn)鐘（明代）、王澍（清代）、查昇（清代）、李瑞清（清代）等，他們的作品平均價(jià)格不過(guò)十幾萬(wàn)甚至幾萬(wàn)元。近現(xiàn)代諸多書(shū)法家，如伊立勛、馬公愚、來(lái)楚生、蕭嫻、潘伯鷹、來(lái)楚生、王個(gè)簃等人的作品平均價(jià)格也都是區(qū)區(qū)幾萬(wàn)元，與與之同期的畫(huà)家如今的市場(chǎng)表現(xiàn)形成了鮮明的對(duì)比。

書(shū)畫(huà)界歷來(lái)有“好字不如爛畫(huà)”一說(shuō)，但此種說(shuō)法一定是存在嚴(yán)重的偏見(jiàn)。深諳傳統(tǒng)文化精髓的著名書(shū)畫(huà)家孫其峰先生認(rèn)為，書(shū)法其實(shí)比繪畫(huà)更難。的確，繪畫(huà)是一種具象表達(dá)的藝術(shù)，因?yàn)槭菍?duì)生活中實(shí)物的表現(xiàn)，普通大眾相對(duì)容易看懂、易于接受。無(wú)論畫(huà)得好壞，總有一些形象在那里，容易討人喜歡。而書(shū)法不然，漢字人人識(shí)得，結(jié)構(gòu)、筆法、章法等要素處理得好壞，人們一目了然。另外，從題材和表現(xiàn)手段來(lái)看，繪畫(huà)所表現(xiàn)的對(duì)象千變?nèi)f化，運(yùn)用的色彩五顏六色，可借鑒的途徑廣博多樣；而書(shū)法表現(xiàn)的對(duì)象只有數(shù)量有限的漢字，結(jié)構(gòu)筆畫(huà)是必然固定的，傳達(dá)方式只能是白紙黑字。然而書(shū)法又是中國(guó)獨(dú)有的藝術(shù)門類，經(jīng)過(guò)幾千年的發(fā)展，前人樹(shù)立起了一座又一座的豐碑，后人要獨(dú)辟蹊徑，寫(xiě)出自己的面貌和風(fēng)格何其難也。然而，書(shū)法藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、綿延不絕，其蘊(yùn)涵的神奇獨(dú)特的東方精神吸引著一代代書(shū)法人士耕耘跋涉，一方面體驗(yàn)古人心跡，接受文化密碼；另一方面讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路，捕捉世界萬(wàn)象，修心修德，訴諸筆端，創(chuàng)造出了與時(shí)代相適應(yīng)的不同的書(shū)法風(fēng)貌，與其它藝術(shù)形式一起，匯成了浩瀚的中華民族文化的大海，其價(jià)值理應(yīng)得到充分的重視。盡管從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，市場(chǎng)的好壞并不能完全決定一門藝術(shù)價(jià)值的高低，但畢竟市場(chǎng)表現(xiàn)了當(dāng)下人們對(duì)于一門藝術(shù)的價(jià)值的認(rèn)可程度。從目前的市場(chǎng)情況來(lái)看，書(shū)法，尤其是當(dāng)代書(shū)法板塊，是值得挖掘的一塊價(jià)值洼地。

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的活躍期從2003年“非典”算起，至今已有10余年。10年來(lái)，中國(guó)古代、近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)、油畫(huà)、瓷雜、玉器等諸藝術(shù)門類中藝術(shù)品的價(jià)格大部分都以幾何級(jí)數(shù)增長(zhǎng)，得到了市場(chǎng)的充分認(rèn)可。而當(dāng)代書(shū)法的市場(chǎng)價(jià)格上升幅度卻差強(qiáng)人意。

放眼拍賣場(chǎng)，還健在的當(dāng)代書(shū)法家的作品還為數(shù)甚少，僅有沈鵬等屈指可數(shù)的幾個(gè)書(shū)法大家的作品成為了拍賣市場(chǎng)中的“硬通貨”。當(dāng)代書(shū)法板塊也僅在少數(shù)幾家拍賣公司設(shè)有專場(chǎng)。人們總會(huì)發(fā)出這樣的疑問(wèn)：群眾基礎(chǔ)最為廣泛的書(shū)法，尤其是當(dāng)代書(shū)法作品，竟然不為藝術(shù)品市場(chǎng)的引領(lǐng)者、集散地——拍賣公司所看好？通過(guò)與大拍賣公司負(fù)責(zé)人的接觸得知，他們目前不看重當(dāng)代書(shū)法板塊，主要原因在于：一是工作量不少，但利潤(rùn)不高。當(dāng)代書(shū)法家的作品目前最貴的也不過(guò)5萬(wàn)/平尺，與上拍的其它作品的價(jià)格相差甚遠(yuǎn)，所得傭金自然也較少，但征集工作所耗費(fèi)的精力卻并不少。二是當(dāng)代書(shū)法家不懂得珍惜市場(chǎng)，買家熱情不太高。不少當(dāng)代書(shū)法家有點(diǎn)名氣后，熱衷于以低廉的價(jià)格進(jìn)行私下交易，例如參加筆會(huì)、走穴、委托畫(huà)店或網(wǎng)店出售、自作自賣等等交易方式，而上拍的作品往往價(jià)格較高，調(diào)動(dòng)不了買家通過(guò)拍賣公司購(gòu)買的積極性。三是有上拍賣場(chǎng)“做價(jià)格”的嫌疑，影響了拍賣公司的聲譽(yù)。一些當(dāng)代書(shū)法家急功近利，希望在短時(shí)間內(nèi)通過(guò)擴(kuò)大名氣獲利，自我炒作。對(duì)于拍賣公司而言，這種傭金不高、獲利不多的拍賣行為，自然不愿犧牲公司的信譽(yù)給予配合。四是當(dāng)代書(shū)法家不太懂得市場(chǎng)配合，對(duì)創(chuàng)作水準(zhǔn)要求不嚴(yán)。藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)作品的質(zhì)量和數(shù)量都有嚴(yán)格要求。藝術(shù)品數(shù)量過(guò)多，其價(jià)格要不斷攀升就必然會(huì)受到制約。對(duì)一些大量重復(fù)創(chuàng)作的當(dāng)代書(shū)法家來(lái)說(shuō)，如何控制數(shù)量是個(gè)嚴(yán)重的問(wèn)題，這也降低了拍賣公司推介當(dāng)代書(shū)法家的熱情。

短期而言，這些因素是拍賣市場(chǎng)不愿意推廣當(dāng)代書(shū)法的原因；長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，當(dāng)代書(shū)法的確具有極大的市場(chǎng)潛力，因此當(dāng)代書(shū)法作品就成為了當(dāng)前拍賣市場(chǎng)價(jià)值洼地的最大板塊。之所以下如此論斷，原因在于：一是當(dāng)代書(shū)法價(jià)格低廉，作品價(jià)格與藝術(shù)價(jià)值形成了巨大的落差。許多人會(huì)認(rèn)為當(dāng)代書(shū)法作品與古代作品相比價(jià)值相差很大，孰不知，中國(guó)書(shū)畫(huà)歷來(lái)就有“今不如古”的感嘆，世界藝壇也莫不如是。客觀而言，藝術(shù)都是具有時(shí)代性的，當(dāng)代書(shū)法家在筆墨工夫上因種種原因可能難與古代大師相比，但在書(shū)法趣味、裝飾效果、體制章法、展覽效應(yīng)等方面因?yàn)闀r(shí)代的進(jìn)步還是有所突破的。當(dāng)前，絕大部分成名的當(dāng)代書(shū)法家的作品每平尺不過(guò)幾百元、幾千元，最貴的大家也只有幾萬(wàn)元。與姊妹藝術(shù)——國(guó)畫(huà)動(dòng)輒每平尺幾萬(wàn)、幾十萬(wàn)甚至上百萬(wàn)元的價(jià)格相比，差距不是一丁半點(diǎn)。大家都知道“書(shū)畫(huà)同源”的道理，古代大家大多書(shū)畫(huà)皆精，而當(dāng)代很多成名畫(huà)家在書(shū)法上都很薄弱，這不僅影響了其作品的水準(zhǔn)，也制約未來(lái)的發(fā)展，然而市場(chǎng)還是給予了高度認(rèn)可。不少功力深厚、風(fēng)格獨(dú)特的書(shū)法作品卻得不到市場(chǎng)認(rèn)可，這是不正常的。市場(chǎng)遲早會(huì)做出修正。二是古代、近現(xiàn)代書(shū)法作品近幾年原來(lái)越受到市場(chǎng)重視，必然助推更多的人來(lái)關(guān)注當(dāng)代書(shū)法。黃庭堅(jiān)《砥柱銘》價(jià)格已達(dá)4億多元；一平方尺的曾鞏《局事帖》也超過(guò)1億元；過(guò)千萬(wàn)的古代書(shū)法作品也越來(lái)越多。某些同等尺寸的書(shū)法作品超過(guò)了同時(shí)期繪畫(huà)作品的價(jià)格，“好字不如爛畫(huà)”的老觀念在當(dāng)今收藏界正在逐步扭轉(zhuǎn)。當(dāng)代書(shū)法直接胎息于古代書(shū)法，那些筆墨精湛、有所創(chuàng)新的當(dāng)代書(shū)法作品必然會(huì)乘勢(shì)而上。三是當(dāng)代書(shū)法的一級(jí)市場(chǎng)已經(jīng)打下了較好的基礎(chǔ)，不少作品只要價(jià)格合適也基本成為“硬通貨”。改革開(kāi)放以來(lái)形成的“書(shū)法熱”至今興盛不衰。藝術(shù)品市場(chǎng)的活躍也帶動(dòng)了不少畫(huà)廊、畫(huà)店代理、經(jīng)銷、推廣當(dāng)代書(shū)法作品，再加上近些年書(shū)法網(wǎng)站的大步發(fā)展，催生了數(shù)以千計(jì)的網(wǎng)店經(jīng)銷當(dāng)代書(shū)法作品，且銷售額動(dòng)輒就能達(dá)到數(shù)百萬(wàn)元。樓堂館所、私人宅邸掛上書(shū)法作品也已司空見(jiàn)慣。這些都為書(shū)法市場(chǎng)的發(fā)展壯大提供了上升空間。四是當(dāng)代書(shū)法的創(chuàng)作形成的“百花齊放”的格局，為市場(chǎng)提供了豐富多樣、數(shù)量充足的書(shū)法作品，基本能滿足喜好書(shū)法人士的需求。目前，書(shū)法的學(xué)習(xí)、培訓(xùn)、創(chuàng)作已形成了立體的良好格局：長(zhǎng)期學(xué)習(xí)有各大學(xué)、專業(yè)院校的書(shū)法專業(yè)；中期學(xué)習(xí)有學(xué)院開(kāi)設(shè)的高級(jí)研修班、導(dǎo)師工作室培訓(xùn)班；短期學(xué)習(xí)有公立、私立的培訓(xùn)班等等。平常還有各種大賽、展覽、筆會(huì)、采風(fēng)、研討等方式，為書(shū)法愛(ài)好者切磋交流提供平臺(tái)。這些無(wú)不為書(shū)法家創(chuàng)作水平的日益提高提供了良好的條件和動(dòng)力。同時(shí)各種大賽、考級(jí)、權(quán)威專家的認(rèn)可以及一級(jí)市場(chǎng)“以腳投票”的方式也為書(shū)法家分出了一定的層級(jí)，為收藏投資者提供了充分的選擇便利。

書(shū)法市場(chǎng)正逐步興起，當(dāng)代書(shū)法板塊如春天的一片沃土，也不斷萌發(fā)著新苗，誰(shuí)能成為其中的園丁，將來(lái)定能享受到金秋的喜悅。

（ 文/本刊記者 堯小鋒）