上面，我們從古希臘的芙麗涅談到了19世紀(jì)拿破侖的妹妹，從廣義的角度去考察，這里面的模特兒真可謂琳瑯滿目。就狹義的角度而論，有作為主顧讓畫家為自己造像的，也有因?yàn)楫嫾业膭?chuàng)作需要而擺出某種姿勢(shì)讓畫家畫的。不過，對(duì)于后者，與其說是一種職業(yè)倒不如說是因?yàn)樗麄兺囆g(shù)家有著某種關(guān)系，譬如說，是個(gè)人之間的關(guān)系，如學(xué)徒、情人、用人和妻子等，或者，只是一種社會(huì)聯(lián)系，如演員、朋友、妓女，甚至乞丐、流浪漢，等等。這種關(guān)系決定了模特兒的地位是非正式的而且是附屬于他人的。現(xiàn)在，應(yīng)該談?wù)勀切┱降幕蛘哒f是職業(yè)的模特兒以及他們的歷史了。　　

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　　近年來，有不少人在追憶和研究這段歷史，如美國的比利·克盧韋爾、朱利葉·馬丁和伊麗莎白·霍蘭德等，他們都有著作或文章問世。更值得重視的是，這些人當(dāng)中有的自己就曾當(dāng)過職業(yè)模特兒。研讀下面所引述的一些史料和有關(guān)感受、議論，對(duì)于我們進(jìn)一步了解模特兒這個(gè)職業(yè)是很有意義的。有人認(rèn)為，真正的職業(yè)模特兒嚴(yán)格說來是自17世紀(jì)巴黎出現(xiàn)第一間繪畫學(xué)校之后才有的。由于在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)只盛行由國家主持的學(xué)院派繪畫，其題材大多是歷史畫、神話故事等，所以那時(shí)雇用模特兒主要是男性而且為數(shù)不多。選用男子要求身材高大、比例勻稱，還要穿著不同服裝時(shí)能夠得體。尤其還要智商高、工作經(jīng)驗(yàn)豐富、擺姿勢(shì)能持久，等等，真是求之不易。甚至有人說，這些條件幾乎與選議員相差無幾了。　　

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　　到了18世紀(jì)中葉，寫生課已被看作是創(chuàng)作嚴(yán)肅作品的基礎(chǔ)。由于學(xué)院傳統(tǒng)的影響，男性模特兒實(shí)際上成了畫室的正式成員。這些模特兒不僅僅在繪畫學(xué)校工作，并被視為那里的職員。除此之外，他們還去一些知名畫家的畫室工作，從而也充當(dāng)了繪畫學(xué)校與個(gè)人畫室之間的紐帶。特別是隨著歷史畫的興旺，模特兒需要量陡增，模特兒的作用也越來越明顯，于是，美術(shù)學(xué)院的男性模特兒獲得了很大的名聲，甚至有的還因此而發(fā)了大財(cái)。如在巴黎有一家非官辦的繪畫學(xué)校叫敘士畫室，在1830年到1840年間非常活躍，名噪一時(shí)。這實(shí)際是由一名職業(yè)模特兒開辦的。他曾是大衛(wèi)畫室的模特兒，以“敘士先生”而知名，后來退役了，就辦起畫室來。19世紀(jì)初還有一位知名的模特兒叫查爾斯?迪博斯克，從7歲開始當(dāng)模特兒當(dāng)了60年，從大衛(wèi)到布格歐等許多著名畫家都曾畫過他。畫家回憶他的情況時(shí)說：“他那魁梧的體魄和勻稱的身體比例——當(dāng)然由于歷史畫主題的需要他們都得穿上衣服——以及他那高度的靈活性、豐富的經(jīng)驗(yàn)和保持姿勢(shì)的耐力，這些對(duì)于藝術(shù)家來說都是極其可貴的。”查爾斯是個(gè)苦出身，1797年生于法國里昂，幼年喪父，母親到巴黎為一位畫家的妻子干活。這位畫家主管一家畫室，他母親目睹那些模特兒進(jìn)出畫室為自己的母親掙錢，而她只得靠縫縫洗洗為生，于是也讓自己的兒子進(jìn)入這個(gè)行列，而且從7歲開始一干就是一輩子。他終生未娶，幾十年的模特兒生涯勤勞儉樸，把勞動(dòng)所得積攢起來，在他臨終前竟把18萬法郎獻(xiàn)給美術(shù)學(xué)院，作為給獲得羅馬大獎(jiǎng)的學(xué)生的獎(jiǎng)學(xué)金。作為模特兒，查爾斯幾乎一生為藝術(shù)作出了默默的貢獻(xiàn)，退役以后，甚至辭世以后還為藝術(shù)事業(yè)盡心盡力，這種精神實(shí)在難能可貴。　　

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　　然而，在歷史上當(dāng)模特兒發(fā)大財(cái)?shù)膶?shí)屬罕見，像敘士先生、查爾斯·迪博斯克等傳奇式人物畢竟是少數(shù)。對(duì)于那些為藝術(shù)家提供了成千上萬模特兒并逐漸成熟了的體系，歷史上幾乎沒有記載。就模特兒而論，其本身也大多是隱姓埋名的，甚至連“模特兒”這個(gè)詞在多數(shù)歐洲語言中也屬于中性詞。之所以有的模特兒不被人們遺忘，大多是因?yàn)樗麄兣c藝術(shù)家生活在一起，后來又嫁給了藝術(shù)家，有的是始終為同一個(gè)藝術(shù)家服務(wù)，也有少數(shù)模特兒寫過回憶錄等等。盡管如此，人們大多只知道他們的教名，或者只是通過畫室逸事去了解他們。　　

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　　當(dāng)然，對(duì)于生活在社會(huì)底層的婦女來說，如果想獲得正當(dāng)?shù)氖杖耄?dāng)模特兒則要比做縫紉工或家庭女仆掙錢多。一般女模特兒每4小時(shí)能掙到5個(gè)法郎，而男模特兒只有3—4個(gè)。不過，年輕婦女適合當(dāng)模特兒的時(shí)間通常是有限的，她們大多數(shù)只能干10年。雖然以后也可以充當(dāng)一些特殊性格需要的角色，但機(jī)會(huì)就不多了。盡管比做縫紉工作和女仆掙錢多，但就當(dāng)模特兒而論女性要比男性艱辛得多。從總體上說，模特兒在歷史上畢竟是一個(gè)社會(huì)地位卑微的職業(yè)。這首先表現(xiàn)在低收入和技藝上毫無發(fā)展的希望。其次則是，這種職業(yè)在較長(zhǎng)時(shí)期中，難免還帶有那種有別于今天藝術(shù)家與模特兒之間的經(jīng)濟(jì)關(guān)系，而殘存了古代藝術(shù)家與模特兒的那種從屬關(guān)系的烙印。所以，直到1800年甚至更晚，歐洲許多地方雇用私營(yíng)女模特兒才被視為合法的。因此，比起男模特兒來，女模特兒要隱匿得多。她們大多在私人畫室里服務(wù)。在法國，到1920年藝術(shù)團(tuán)體之外不少人仍然認(rèn)為做裸體模特兒比賣淫更丟臉。幾個(gè)世紀(jì)以來，女人干模特兒行當(dāng)在人們眼中與當(dāng)妓女相差無幾，在某種意義上說也不能不承認(rèn)事出有因。　　

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　　隨著浪漫主義的出現(xiàn)，繪畫學(xué)校已經(jīng)不僅僅使用男模特兒。但是在男模特兒仍然受到尊重的同時(shí)，女模特兒似乎把畫室那種令人厭惡的做法勉強(qiáng)帶進(jìn)了藝術(shù)學(xué)校。到19世紀(jì)末，恰恰是這種所謂傷風(fēng)敗俗的職業(yè)在越來越拘謹(jǐn)?shù)馁Y產(chǎn)階級(jí)社會(huì)中風(fēng)靡一時(shí)。在這個(gè)時(shí)期，關(guān)于年長(zhǎng)的藝術(shù)大師同他們的模特兒的軼事和當(dāng)代畫室浪漫史開始在藝術(shù)品消費(fèi)公眾中流傳。私人的女模特兒而不是學(xué)院的男模特兒，代表了放蕩不羈的藝術(shù)家們所體現(xiàn)的文化，或者說成了這種文化的象征。因此，模特兒的那種恭順的卻又是出于職業(yè)需要的姿態(tài)蒙上了一層神秘的色彩。這種色彩顯現(xiàn)出種種內(nèi)涵，有高貴有卑賤，有淫蕩有傷感。這種色彩可以說至今猶存，但至少對(duì)模特兒來說，已減至一種微弱的反映了。